amerikali
Üye
Eski edebiyat geleneklerinin artık tükendiğine inanan, “Tıslak Ot Faktörü” ve “Giles Keçi-Oğlan” gibi yaratıcı ve karmaşık bir şekilde örülmüş romanlarla hikaye anlatıcılığının sınırlarını zorlayan John Barth, Salı günü Bonita'daki bir bakımevinde hayatını kaybetti. Yaylar, Florida. 93 yaşındaydı.
Ölümü eşi Shelly Barth tarafından doğrulandı. Bay Barth, darülaceze bakımına girmeden önce Bonita Springs'in Bonita Bay mahallesinde yaşıyordu.
Bay Barth, genişleyen üçüncü romanı, etkileyici “Sot-Weed Factor” (1960) kitabını yayınladığında 30 yaşındaydı. Sonuç olarak ülkenin en yenilikçi yazarları arasına kabul edildi ve Thomas Pynchon, Jorge Luis Borges ve Vladimir Nabokov gibi çağdaşlarıyla karşılaştırıldı.
Bunu, “keçi olarak yetiştirilen, daha sonra insan olduğunu öğrenen ve kendisini kahramanca keşif projesine adayan genç bir adam hakkında” bir hikaye olarak tanımladığı “Giles Keçi-Oğlan” (1966) adlı başka bir önemli eseriyle takip etti. “, şeylerin gizemini özetledi.” Bu aynı zamanda bölünmüş bir üniversitenin kampüslerinin düşmanlık ve karşılıklı caydırıcılık içinde karşı karşıya geldiği Soğuk Savaş'ın bilgili ve hicivli bir benzetmesiydi.
Bay Barth, postmodern edebiyatın uygulayıcısı ve teorisyeniydi. 1967'de The Atlantic Monthly için “Tükenme Edebiyatı” başlıklı eleştirel bir makale yazdı; bu makale postmodernizmin bir manifestosu olarak kabul edilmeye devam ediyor ve bu makalenin temel iddiası hakkında onlarca yıldır süren tartışmayı alevlendiriyor: edebi anlatıların eski geleneklerinin değiştirilebileceği ve gerçekten de değiştirilebileceği. “bitkin.” de olmuştur.
Bay Barth, ana ilham kaynağı olarak efendisinin kendisini şafak vakti idam etmesini engellemek için her gece hikayeler uyduran masal anlatan büyücü Scheherazade'yi gösterdi. Baltimore'daki Johns Hopkins Üniversitesi kütüphanesinde kitap raflarında sayfa olarak çalışan bir öğrenciyken kendisini ilk büyüleyen kişinin kendisi olduğunu söyledi.
1965'ten 1973'e kadar Bay Barth, Buffalo'daki New York Eyalet Üniversitesi'nde (şu anda Buffalo Üniversitesi) ders verdi; burada eleştirmen Leslie Fiedler'in de dahil olduğu seçkin bir İngilizce bölümünün üyesiydi.
Bay Barth'ın yaratıcı çıktısı şaşırtıcıydı: 20'ye yakın roman ve kısa öykü koleksiyonu, eleştirel makalelerden oluşan üç kitap ve kısa gözlem parçalarından oluşan bir son kitabı yayınladı. Öğretilerinde ve yazılarında ölüm ve hatta can sıkıntısı karşısında anlatısal hayal gücünün gücünü vurguladı.
1970 yılı başlarında üniversite uzun ve resmi olmayan bir öğrenci ayaklanması nedeniyle kaosa sürüklendiğinde, genç bir muhabir Bay Barth'a bu deneyimin kendisine ne öğrettiğini sordu.
Bay Barth, memleketi Maryland'in Tidewater aksanıyla, mizacından dolayı kampüs protestolarına ve “insanların aklına gelen sıradan olaylara” karışma ihtimalinin düşük olduğunu itiraf etti. Kısa ve öz bir şekilde, “durumun umutsuz olmasının durumu daha da ilginç kılmadığını” öğrendiğini açıkladı.
Bay Barth şüphe götürmez bir varlıktı. “Kubbeli alnı olan uzun boylu bir adam; George Plimpton, 1985 yılında The Paris Review için Bay Barth'la yaptığı röportajın girişinde, “Çok büyük gözlükler ona profesör baykuşu görünümü veriyor” diye yazmıştı. “O bir karikatüristin zevkidir.”
Bay Plimpton, “Bazı açılardan” diye devam etti, “Barth, İngiliz subayı ile güneyli beyefendinin birleşimi olarak tanımlanıyor.”
John Simmons Barth, 27 Mayıs 1930'da Cambridge, Maryland'de Chesapeake Körfezi'nde John Jacob ve Georgia (Simmons) Barth'ın çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası bir şekerci dükkânı işletiyordu. Jill adında ikiz bir kız kardeşi vardı ve bir zamanlar Washington Post'a “okulda çok çabalamadan birçok şeyi elde ettiğini” söylemişti. Ağabeyi William, John'un çocukluğunda “her zaman aşırı aktif bir hayal gücüne sahip olduğunu” söyledi. Şöyle ekledi: “Beni şaşırtan şey, bu kadar az deneyime sahip olmasına rağmen bu kadar çok şey hayal etmesi.”
Bay Barth lisedeyken müziğe ilgi duyuyordu; Okul bandosunda davul çalıyordu ve caz aranjörü olmayı umuyordu. Johns Hopkins'e kaydolmadan önce New York'taki Juilliard School'da bir yaz programına kabul edildi.
2008'deki bir röportajında ”New York'ta çok hızlı bir şekilde öğrendim ki sağımdaki genç adam ve solumdaki genç kadın kendi kuşağının gerçek profesyonel müzisyenleri olacak ve ben de buna sahiptim.” bunun aslında sadece amatör bir yetenek olan, profesyonellik öncesi bir yetenek olduğunu umuyordum.
Bay Barth, 1951 yılında Johns Hopkins Üniversitesi'nden mezun oldu ve ertesi yıl orada yüksek lisans derecesi aldı. 1953'ten 1965'e kadar Pennsylvania Eyalet Üniversitesi'nde ders verdi.
Yayınlanan ilk romanı Yüzen Opera (1956), varoluşsal can sıkıntısından dolayı, bu kararın diğerleri kadar anlamsız olacağını fark etmeden önce kendini öldürmeyi düşünen bir karakter tarafından anlatılmıştır. 1969'da Bay Barth'ın kısa öykülerden oluşan deneysel bir derleme olan “Eğlence Evinde Kayıp” adlı kitabı Ulusal Kitap Ödülü'nde finalist oldu. 1973 yılında bir başka koleksiyon olan “Chimera” ile ödülü kazandı.
Bay Barth, psikiyatrik ve akademik jargonun parodileriyle dolu bir kampüs romanı olan “Yolun Sonu”nu yayınladıktan sonra, 1958'de neo-Elizabeth tarzında yazılan “Sot-Weed Factor” ile yeni ve daha az gerçekçi bir yön aldı. tarzı ve kelime oyunlarıyla dolu. İkiz kız kardeşi ve öğretmeniyle birlikte 17. yüzyılın sonlarındaki günahkar bir dünyada seyahat eden ve erdemini korumak için mücadele eden, başlığın “Çimen Otu Faktörü” (tütüncü) Ebenezer Cooke'un hikayesini anlatıyor.
Edmund Fuller, Haber'daki bir incelemesinde şöyle yazmıştı: “Kitap, genel olarak insanlığın çıplak bir hicividir ve görkemli bir kostüm romantizmidir.” .”
Şöyle ekledi: “Bu modellerin tüm gücüne rağmen, onun dizginsiz küstahlığının ve müstehcen şakacılığının hakkını vermek için Rabelais'e geri dönmeliyiz.”
Time dergisine göre “Sot-Weed Faktörü”, “o ender edebi eserdi: gerçekten ciddi bir komedi.”Kredi…Çifte gün
Bay Barth'ın Buffalo'daki meslektaşı Bay Fiedler, “Sot-Weed Faktörü”nün “Büyük Amerikan Romanına son on yılın diğer kitaplarından daha yakın” olduğunu söyledi. Time dergisi bunu “o ender edebi eser: gerçekten ciddi bir komedi” olarak nitelendirdi.
Bay Barth bir sonraki kitabının “geliştirilmiş bir İncil” olacağını söyleyerek bir risk daha aldı.
Bir röportajcıya “'Sot-Weed Faktörü'nden sonra gerçekten yazmak istediğim şey yeni bir Eski Ahit, tuhaf bir Eski Ahit'ti” dedi.
Ortaya çıkan şey, kendisinin bir keçi değil, insan olduğunu fark ettikten sonra WESCAC adlı bir bilgisayarı yeniden programlayarak bir üniversitenin batı kampüsündeki öğrenci topluluğunu kurtarmaya çalışan genç bir adamın hikayesi olan “Giles Keçi-Oğlan”dı. Makine kendisini Doğu Kampüs'teki hayatı kontrol eden deus ex machina olan EASCAC ile tehlikeli bir açmazın içinde bulsa da, kampüsün bu bölümüne hakim olan şey.
Kitap genel olarak coşkuyla karşılandı ve Bay Barth'a yeni hayranlar kazandırdı. Ancak aynı zamanda bazılarının sanat ve buluş dediği şey nedeniyle de eleştirildi. Newsweek bunun “Barth'ın belki de günümüzün İngilizce dilinde yazılan en gösterişli grafik romancısı olma statüsünü doğruladığını” söylerken, Washington Post'tan Michael Dirda bunu “biraz abartılı ve yarı yarıya fazla zekice” olarak nitelendirdi.
Eleştiriler devam edecek. Michiko Kakutani 1982'de The Times'da şöyle yazmıştı: Yıllar geçtikçe Bay Barth “bir yandan cesur, yenilikçi metinler yarattığı için övülürken, diğer yandan John Gardner ve Gore Vidal gibi çeşitli eleştirmenler tarafından lanetlendi.” gerçek karakterleri ve ahlaki tutkuyu ortaya çıkardı.” yerini edebi yüksek teknoloji hilelerine bıraktı.”
Bay Barth açıkça bu tür görüşlere tepki gösterdi ve görünüşe göre en ünlü açıklamalarından birinde bunlara değindi: “Sanattaki teknolojinin sevişmedeki teknolojiyle aynı değere sahip olduğu izlenimine sahibim.” Yani, derinden hissedilen beceriksizliğin yerini Cazibe alıyor, aynı derecede kalpsiz bir beceri, ama asıl istediğin şey tutkulu bir ustalık.”
Bir anlatıyı vurgulamak, yorumlamak ve hatta alay etmek ve zayıflatmak için şaka, ironi ve abartı gibi postmodern araçları kullandığını savundu. Bu tür tekniklerin, 19. yüzyıl romanının can çekişen gerçekçiliği olarak gördüğü şeyi yenilemek ve geliştirmek için gerekli araçları sağladığında ısrar etti.
2004 yılında bir Bookforum röportajcısı ona eleştirilerini okuyup okumadığını sorduğunda Bay Barth şöyle cevap verdi: “Ah, elbette. Çıraklarıma her zaman söylediğim gibi: Her şeyden çok istediğiniz şey akıllıca övgüdür. Akıllıca övgü alamıyorsan aptalca övgüyü kabul edeceksin. Aptalca övgü yapamıyorsanız, akıllıca eleştiri en iyi üçüncü şeydir. Ve tabii ki en kötüsü aptalca eleştirilerdir.”
Özellikle parodi yazmakla suçlanmasından hoşlanmadı. Bir keresinde Esquire dergisine “parodi” kelimesinin kulağa kusurlu bir şekilde bastırılmış şişkinlik gibi geldiğini söylemişti.
Bay Barth sık sık kendi eserleriyle ilgileniyordu ve birçok kitabının gözden geçirilmiş basımlarını hazırlıyordu. Romanlarından biri olan Mektuplar (1979), daha önceki romanlarındaki karakterlere yazılan ve onlardan alınan mektuplardan oluşuyordu. 1980 tarihli “Yenilenme Edebiyatı” başlıklı başka bir makalesinde “Tükenme Edebiyatı” makalesini yeniden ele aldı. Tidewater Tales: A Novel (1987), beş yıl önce yayınlanan Sabbatical: A Romance'ın ayna görüntüsü olarak tasarlandı. Her ikisi de yelkenli geziye çıkan çiftlerle ilgiliydi, ancak ana karakterler zıt yaşam kararları veriyordu.
Bay Barth'ın “Çok Yakında!!!” (2001) adlı romanı ilk kitabı “Yüzen Opera”nın uyarlamasıydı. Yarışma, yalnızca “emekli romancı” olarak tanımlanan yaşlanan bir yazar ile Bay Barth'ın 1973'ten 1995'e kadar öğretmenlik yaptığı Johns Hopkins yazarlık bölümündeki bir öğrenci arasındaki bir yazma yarışmasını içeriyordu.
O büyüdükçe karakterleri de büyüdü. The Development (2008), Heron Bay Estates adlı güvenlikli bir sitenin yaşlı sakinleri hakkında birbiriyle bağlantılı bir dizi hikayeydi. Bu hikayelerde toga partileri ve neşenin yanı sıra acı ve kayıplar da vardı. Hikayelerden birinin başlığı “Yardımlı Yaşam”, diğerinin adı ise “Son”du.
Kurgusal olmayan kısa yazılardan oluşan en son kitabı “Postscripts” 2022'de yayımlandı.
Bay Barth, 1950'de Harriette Anne Strickland ile evlendi. Christine, John ve Daniel adında üç çocukları oldu ve 1969'da boşandılar. 1970 yılında Shelly I. Rosenberg ile evlendi. Onun yanında başka çocukları da bırakıyor.
Bay Barth, birçok karakteri gibi sık sık Chesapeake'te yelken açtı. Baltimore'da bir mahalle caz grubunda düzenli olarak davul çalıyordu.
Bayan Kakutani'ye dünyayla ilgili genel deneyiminin oldukça sınırlı olduğunu söyledi. “Sakin, sakin ve kesinlikle Byronik olmayan bir yaşam sürdüğünü” söyledi.
Michael T. KaufmanEski bir Times editörü ve muhabiri, 2010 yılında öldü. Alex Traub Ve Orlando Belediye Başkanı raporlamaya katkıda bulunmuştur.
Ölümü eşi Shelly Barth tarafından doğrulandı. Bay Barth, darülaceze bakımına girmeden önce Bonita Springs'in Bonita Bay mahallesinde yaşıyordu.
Bay Barth, genişleyen üçüncü romanı, etkileyici “Sot-Weed Factor” (1960) kitabını yayınladığında 30 yaşındaydı. Sonuç olarak ülkenin en yenilikçi yazarları arasına kabul edildi ve Thomas Pynchon, Jorge Luis Borges ve Vladimir Nabokov gibi çağdaşlarıyla karşılaştırıldı.
Bunu, “keçi olarak yetiştirilen, daha sonra insan olduğunu öğrenen ve kendisini kahramanca keşif projesine adayan genç bir adam hakkında” bir hikaye olarak tanımladığı “Giles Keçi-Oğlan” (1966) adlı başka bir önemli eseriyle takip etti. “, şeylerin gizemini özetledi.” Bu aynı zamanda bölünmüş bir üniversitenin kampüslerinin düşmanlık ve karşılıklı caydırıcılık içinde karşı karşıya geldiği Soğuk Savaş'ın bilgili ve hicivli bir benzetmesiydi.
Bay Barth, postmodern edebiyatın uygulayıcısı ve teorisyeniydi. 1967'de The Atlantic Monthly için “Tükenme Edebiyatı” başlıklı eleştirel bir makale yazdı; bu makale postmodernizmin bir manifestosu olarak kabul edilmeye devam ediyor ve bu makalenin temel iddiası hakkında onlarca yıldır süren tartışmayı alevlendiriyor: edebi anlatıların eski geleneklerinin değiştirilebileceği ve gerçekten de değiştirilebileceği. “bitkin.” de olmuştur.
Bay Barth, ana ilham kaynağı olarak efendisinin kendisini şafak vakti idam etmesini engellemek için her gece hikayeler uyduran masal anlatan büyücü Scheherazade'yi gösterdi. Baltimore'daki Johns Hopkins Üniversitesi kütüphanesinde kitap raflarında sayfa olarak çalışan bir öğrenciyken kendisini ilk büyüleyen kişinin kendisi olduğunu söyledi.
1965'ten 1973'e kadar Bay Barth, Buffalo'daki New York Eyalet Üniversitesi'nde (şu anda Buffalo Üniversitesi) ders verdi; burada eleştirmen Leslie Fiedler'in de dahil olduğu seçkin bir İngilizce bölümünün üyesiydi.
Bay Barth'ın yaratıcı çıktısı şaşırtıcıydı: 20'ye yakın roman ve kısa öykü koleksiyonu, eleştirel makalelerden oluşan üç kitap ve kısa gözlem parçalarından oluşan bir son kitabı yayınladı. Öğretilerinde ve yazılarında ölüm ve hatta can sıkıntısı karşısında anlatısal hayal gücünün gücünü vurguladı.
1970 yılı başlarında üniversite uzun ve resmi olmayan bir öğrenci ayaklanması nedeniyle kaosa sürüklendiğinde, genç bir muhabir Bay Barth'a bu deneyimin kendisine ne öğrettiğini sordu.
Bay Barth, memleketi Maryland'in Tidewater aksanıyla, mizacından dolayı kampüs protestolarına ve “insanların aklına gelen sıradan olaylara” karışma ihtimalinin düşük olduğunu itiraf etti. Kısa ve öz bir şekilde, “durumun umutsuz olmasının durumu daha da ilginç kılmadığını” öğrendiğini açıkladı.
Bay Barth şüphe götürmez bir varlıktı. “Kubbeli alnı olan uzun boylu bir adam; George Plimpton, 1985 yılında The Paris Review için Bay Barth'la yaptığı röportajın girişinde, “Çok büyük gözlükler ona profesör baykuşu görünümü veriyor” diye yazmıştı. “O bir karikatüristin zevkidir.”
Bay Plimpton, “Bazı açılardan” diye devam etti, “Barth, İngiliz subayı ile güneyli beyefendinin birleşimi olarak tanımlanıyor.”
John Simmons Barth, 27 Mayıs 1930'da Cambridge, Maryland'de Chesapeake Körfezi'nde John Jacob ve Georgia (Simmons) Barth'ın çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası bir şekerci dükkânı işletiyordu. Jill adında ikiz bir kız kardeşi vardı ve bir zamanlar Washington Post'a “okulda çok çabalamadan birçok şeyi elde ettiğini” söylemişti. Ağabeyi William, John'un çocukluğunda “her zaman aşırı aktif bir hayal gücüne sahip olduğunu” söyledi. Şöyle ekledi: “Beni şaşırtan şey, bu kadar az deneyime sahip olmasına rağmen bu kadar çok şey hayal etmesi.”
Bay Barth lisedeyken müziğe ilgi duyuyordu; Okul bandosunda davul çalıyordu ve caz aranjörü olmayı umuyordu. Johns Hopkins'e kaydolmadan önce New York'taki Juilliard School'da bir yaz programına kabul edildi.
2008'deki bir röportajında ”New York'ta çok hızlı bir şekilde öğrendim ki sağımdaki genç adam ve solumdaki genç kadın kendi kuşağının gerçek profesyonel müzisyenleri olacak ve ben de buna sahiptim.” bunun aslında sadece amatör bir yetenek olan, profesyonellik öncesi bir yetenek olduğunu umuyordum.
Bay Barth, 1951 yılında Johns Hopkins Üniversitesi'nden mezun oldu ve ertesi yıl orada yüksek lisans derecesi aldı. 1953'ten 1965'e kadar Pennsylvania Eyalet Üniversitesi'nde ders verdi.
Yayınlanan ilk romanı Yüzen Opera (1956), varoluşsal can sıkıntısından dolayı, bu kararın diğerleri kadar anlamsız olacağını fark etmeden önce kendini öldürmeyi düşünen bir karakter tarafından anlatılmıştır. 1969'da Bay Barth'ın kısa öykülerden oluşan deneysel bir derleme olan “Eğlence Evinde Kayıp” adlı kitabı Ulusal Kitap Ödülü'nde finalist oldu. 1973 yılında bir başka koleksiyon olan “Chimera” ile ödülü kazandı.
Bay Barth, psikiyatrik ve akademik jargonun parodileriyle dolu bir kampüs romanı olan “Yolun Sonu”nu yayınladıktan sonra, 1958'de neo-Elizabeth tarzında yazılan “Sot-Weed Factor” ile yeni ve daha az gerçekçi bir yön aldı. tarzı ve kelime oyunlarıyla dolu. İkiz kız kardeşi ve öğretmeniyle birlikte 17. yüzyılın sonlarındaki günahkar bir dünyada seyahat eden ve erdemini korumak için mücadele eden, başlığın “Çimen Otu Faktörü” (tütüncü) Ebenezer Cooke'un hikayesini anlatıyor.
Edmund Fuller, Haber'daki bir incelemesinde şöyle yazmıştı: “Kitap, genel olarak insanlığın çıplak bir hicividir ve görkemli bir kostüm romantizmidir.” .”
Şöyle ekledi: “Bu modellerin tüm gücüne rağmen, onun dizginsiz küstahlığının ve müstehcen şakacılığının hakkını vermek için Rabelais'e geri dönmeliyiz.”
Time dergisine göre “Sot-Weed Faktörü”, “o ender edebi eserdi: gerçekten ciddi bir komedi.”Kredi…Çifte gün
Bay Barth'ın Buffalo'daki meslektaşı Bay Fiedler, “Sot-Weed Faktörü”nün “Büyük Amerikan Romanına son on yılın diğer kitaplarından daha yakın” olduğunu söyledi. Time dergisi bunu “o ender edebi eser: gerçekten ciddi bir komedi” olarak nitelendirdi.
Bay Barth bir sonraki kitabının “geliştirilmiş bir İncil” olacağını söyleyerek bir risk daha aldı.
Bir röportajcıya “'Sot-Weed Faktörü'nden sonra gerçekten yazmak istediğim şey yeni bir Eski Ahit, tuhaf bir Eski Ahit'ti” dedi.
Ortaya çıkan şey, kendisinin bir keçi değil, insan olduğunu fark ettikten sonra WESCAC adlı bir bilgisayarı yeniden programlayarak bir üniversitenin batı kampüsündeki öğrenci topluluğunu kurtarmaya çalışan genç bir adamın hikayesi olan “Giles Keçi-Oğlan”dı. Makine kendisini Doğu Kampüs'teki hayatı kontrol eden deus ex machina olan EASCAC ile tehlikeli bir açmazın içinde bulsa da, kampüsün bu bölümüne hakim olan şey.
Kitap genel olarak coşkuyla karşılandı ve Bay Barth'a yeni hayranlar kazandırdı. Ancak aynı zamanda bazılarının sanat ve buluş dediği şey nedeniyle de eleştirildi. Newsweek bunun “Barth'ın belki de günümüzün İngilizce dilinde yazılan en gösterişli grafik romancısı olma statüsünü doğruladığını” söylerken, Washington Post'tan Michael Dirda bunu “biraz abartılı ve yarı yarıya fazla zekice” olarak nitelendirdi.
Eleştiriler devam edecek. Michiko Kakutani 1982'de The Times'da şöyle yazmıştı: Yıllar geçtikçe Bay Barth “bir yandan cesur, yenilikçi metinler yarattığı için övülürken, diğer yandan John Gardner ve Gore Vidal gibi çeşitli eleştirmenler tarafından lanetlendi.” gerçek karakterleri ve ahlaki tutkuyu ortaya çıkardı.” yerini edebi yüksek teknoloji hilelerine bıraktı.”
Bay Barth açıkça bu tür görüşlere tepki gösterdi ve görünüşe göre en ünlü açıklamalarından birinde bunlara değindi: “Sanattaki teknolojinin sevişmedeki teknolojiyle aynı değere sahip olduğu izlenimine sahibim.” Yani, derinden hissedilen beceriksizliğin yerini Cazibe alıyor, aynı derecede kalpsiz bir beceri, ama asıl istediğin şey tutkulu bir ustalık.”
Bir anlatıyı vurgulamak, yorumlamak ve hatta alay etmek ve zayıflatmak için şaka, ironi ve abartı gibi postmodern araçları kullandığını savundu. Bu tür tekniklerin, 19. yüzyıl romanının can çekişen gerçekçiliği olarak gördüğü şeyi yenilemek ve geliştirmek için gerekli araçları sağladığında ısrar etti.
2004 yılında bir Bookforum röportajcısı ona eleştirilerini okuyup okumadığını sorduğunda Bay Barth şöyle cevap verdi: “Ah, elbette. Çıraklarıma her zaman söylediğim gibi: Her şeyden çok istediğiniz şey akıllıca övgüdür. Akıllıca övgü alamıyorsan aptalca övgüyü kabul edeceksin. Aptalca övgü yapamıyorsanız, akıllıca eleştiri en iyi üçüncü şeydir. Ve tabii ki en kötüsü aptalca eleştirilerdir.”
Özellikle parodi yazmakla suçlanmasından hoşlanmadı. Bir keresinde Esquire dergisine “parodi” kelimesinin kulağa kusurlu bir şekilde bastırılmış şişkinlik gibi geldiğini söylemişti.
Bay Barth sık sık kendi eserleriyle ilgileniyordu ve birçok kitabının gözden geçirilmiş basımlarını hazırlıyordu. Romanlarından biri olan Mektuplar (1979), daha önceki romanlarındaki karakterlere yazılan ve onlardan alınan mektuplardan oluşuyordu. 1980 tarihli “Yenilenme Edebiyatı” başlıklı başka bir makalesinde “Tükenme Edebiyatı” makalesini yeniden ele aldı. Tidewater Tales: A Novel (1987), beş yıl önce yayınlanan Sabbatical: A Romance'ın ayna görüntüsü olarak tasarlandı. Her ikisi de yelkenli geziye çıkan çiftlerle ilgiliydi, ancak ana karakterler zıt yaşam kararları veriyordu.
Bay Barth'ın “Çok Yakında!!!” (2001) adlı romanı ilk kitabı “Yüzen Opera”nın uyarlamasıydı. Yarışma, yalnızca “emekli romancı” olarak tanımlanan yaşlanan bir yazar ile Bay Barth'ın 1973'ten 1995'e kadar öğretmenlik yaptığı Johns Hopkins yazarlık bölümündeki bir öğrenci arasındaki bir yazma yarışmasını içeriyordu.
O büyüdükçe karakterleri de büyüdü. The Development (2008), Heron Bay Estates adlı güvenlikli bir sitenin yaşlı sakinleri hakkında birbiriyle bağlantılı bir dizi hikayeydi. Bu hikayelerde toga partileri ve neşenin yanı sıra acı ve kayıplar da vardı. Hikayelerden birinin başlığı “Yardımlı Yaşam”, diğerinin adı ise “Son”du.
Kurgusal olmayan kısa yazılardan oluşan en son kitabı “Postscripts” 2022'de yayımlandı.
Bay Barth, 1950'de Harriette Anne Strickland ile evlendi. Christine, John ve Daniel adında üç çocukları oldu ve 1969'da boşandılar. 1970 yılında Shelly I. Rosenberg ile evlendi. Onun yanında başka çocukları da bırakıyor.
Bay Barth, birçok karakteri gibi sık sık Chesapeake'te yelken açtı. Baltimore'da bir mahalle caz grubunda düzenli olarak davul çalıyordu.
Bayan Kakutani'ye dünyayla ilgili genel deneyiminin oldukça sınırlı olduğunu söyledi. “Sakin, sakin ve kesinlikle Byronik olmayan bir yaşam sürdüğünü” söyledi.
Michael T. KaufmanEski bir Times editörü ve muhabiri, 2010 yılında öldü. Alex Traub Ve Orlando Belediye Başkanı raporlamaya katkıda bulunmuştur.