amerikali
Aktif Üye
Geçen yıl hip-hop'un ilk elli yılını kutlamak, türü tam olarak yakalamaya çalıştı, ancak bazı eski yıldızlar ve sahneler, kimse onları kutlamaya gelmeden çok önce ortadan kayboldu. Son birkaç ayda basılan üç mükemmel kitap, hip-hop'un kalıntılarını, yani hip-hop'un tarihini kaybolmadan önce somutlaştıran nesneleri kataloglama görevini üstleniyor.
Sevgiyle derlenmiş, düşünceli bir şekilde düzenlenmiş “Hatırlamak! “New York Hip-Hop Mixtape'lerinin Altın Çağı” Evan Auerbach ve Daniel Isenberg, medyayı akıllıca farklı mikro dönemlere ayırıyor ve parti performanslarının ve DJ setlerinin canlı kayıtlarından, kendi dağıtım ve kendini tanıtma formatını kullanan sanatçılara kadar biçim ve içerikteki yenilikleri takip ediyor.
On yıldan fazla bir süre boyunca kasetler, CD'lerin popülaritesini geride bıraktıktan sonra bile dünyanın en çok tercih edilen karışık kasetleriydi: Taşınabilir, dayanıklı ve çoğaltılması kolaydı. (Birden fazla DJ, Telex kaset fotokopi makinesinden övgüyle söz ediyor.)
Her yeni etkili DJ, medyayı ileriye taşımanın bir yolunu buldu – Brucie B, Harlem'deki uyuşturucu satıcıları için kasetlerin kişiselleştirilmesinden bahsediyor; Doo Wop, “95 Live” için bir tekne dolusu özel serbest stili unutulmaz bir bölümde bir araya getirdiğini hatırlıyor; Harlem DJ S&S, en çok rağbet gören yayınlanmamış şarkılarından bazılarını nasıl temin ettiğini, bu süreçte bazen sanatçıları kızdırdığını anlatıyor.
Kitap, Ron G gibi miksajlarıyla tanınan bazı DJ'leri ve DJ Clue gibi yeni müziğe öncülük etmesiyle tanınan bazı DJ'leri kapsıyor. Kendileri kopyalarını dağıtmaya başlamadan önce gece geç saatlerde yayınlanan radyo programları büyük ölçüde sahtekarlığa maruz kalan Stretch Armstrong ve Bobbito gibi bazıları her ikisini de yapmayı başardı.
Karışık kasetler büyük bir işti; iki sayfalık çarpıcı bir fotoğraf, uzun süredir Harlem'de faaliyet gösteren Rock 'n' Will's'in el yazısıyla yazılmış bir envanter listesini belgeliyor ve sergilenen envanter çeşitliliğini gösteriyor. Tape Kingz, mixtape'leri dünya çapında resmileştirdi ve ihraç etti ve birden fazla DJ, Japonya gezisinde kasetlerinin satışta olduğunu görünce şok olduğunu ifade etti.
Karışık kasetler, ister sokak köşesi reklamlarının etkinliğini kanıtlamak olsun, ister 80'lerin sonlarında ve 90'ların başlarında karışık kasetlerin yardımıyla hip müziğin temellerini atmak olsun, tüm sektör için hayati önem taşıyan ilk yeniliklerin alanıydı. Şerbetçiotunun R&B ile çapraz tozlaşması.
Sonunda format, Bad Boy ve Roc-a-Fella gibi plak şirketlerinin yeni müzik tanıtması veya 50 Cent ve The Diplomats gibi sanatçıların plak şirketlerinin yükümlülükleri dışında şarkı yayınlaması için bir araç olarak kullanıldı. (Kitap aslında karışık kasetlerin internete taşınmasından önce sona eriyor ve Güney'in katkılarını dikkate almıyor.) Bugün, karışık kasetlerin mirası, bu terimle acil, düzenlenmemiş ve muhtemelen geçici bir şeyin kısaltması olarak varlığını sürdürüyor. Ama “Unutma!” onların da gelecek nesillere ait olduğunu açıkça ortaya koyuyor.
Hip-hop promosyon ürünleri, özellikle de tişört, resmi olmayandan resmiyete, gündelik sanattan büyük işlere kadar aynı yolu izledi. Bu hikaye ünlü koleksiyoncu DJ Ross One tarafından “Rap Tees Cilt 2: A Collection of Hip-Hop T-shirts & More 1980-2005” kitabında tekrar tekrar anlatılıyor.
Bu, insanların hip-hop'a olan bağlılıklarını ifade etmek istedikleri ve sanatçıların nasıl görülmek istedikleri yoluyla aktarılan hip-hop'un cep tarihidir. 1980'lerin ortalarında logolar daha stilize ve şık hale geldi. Özellikle Public Enemy, ürünlerin grubun profilini nasıl artırabileceği konusunda derin bir anlayışa sahipti, bu da burada geniş bir gömlek ve ceket yelpazesine yansıyor.
1980'lerde hip-hop henüz tematik dallara tam olarak bölünmemişti; turlarda sıklıkla beklenmedik yatak arkadaşları ortaya çıkıyordu. Neşeli Doug E. Fresh için bir tur gömleği, açılışçılarının öfkeli ajit-rap grubu Boogie Down Productions ve buz gibi metanetli Eric B. & Rakim'in de dahil olduğunu gösteriyor.
Kitaptaki gömleklerin çoğu plak şirketleri tarafından tanıtım amaçlı yapılmıştı ama aynı zamanda çok daha önce var olan kullanılmayan talebi yansıtan geniş bir kaçak ürün bölümü de var (bkz. Salt-N-Pepa içeren el boyaması kot trençkot). hip-hop modası tartışılmaz bir iş olarak görülüyordu.
Bu koleksiyonda hip-hop'un silinmez logolarından bazıları yer alıyor: Nervous Records, The Diplomats, Loud Records, Outkast; radyo istasyonları ve uzun süredir kullanılmayan dergiler için gömlekler; Houston rap ve Miami bas müziği üzerine etkileyici bölümler; yanı sıra Master P boxer'lar, Biz Markie tchotchke tuvaleti ve henüz piyasaya sürülmemiş bir Beastie Boys kaykay gibi promosyon amaçlı geçici eşyalar. “2. Cilt”in 2015'teki önceki cilt kadar kapsamlı olması, özellikle arşivlemenin bir öncelik olmadığı dönemlerde ne kadar çok şeyin keşfedilmemiş olduğunun bir kanıtıdır.
“Rap Tees”teki en eski hip-hop tişörtlerinden bazıları, Hell's Angels ve B-Boy ekiplerinin sırtlarında görülen akın harflere sahiptir. Estetik, Rory McCartney ve Charlie Morgan'ın yazdığı, stilin tarihsel öncüllerinden New York'taki gerçek konumlara kadar gelişiminin izini süren kahramanca bir sosyoloji, arşiv araştırması ve tarih çalışması olan Hararetli Sözler: Gizemli Bir Yazı Tipinin Aranması kitabının konusudur. gençlerin tişörtleri çağdaş sokak giyiminin şekli yeniden yorumlamasına uyarlandı.
Tipograf Jonathan Hoefler, yazarların belirttiği gibi tutarlı bir isme (ya da üzerinde tam olarak anlaşılmış bir arka plan hikayesine) sahip olmayan bu yazı tipinin “yakın mirası” aktardığını söylüyor. Harfler siyah harflerden veya Gotik yazı tiplerinden türetilmiştir, ancak 60'lı, 70'li ve 80'li yıllarda kıyafetleri süsleyen versiyonlar genellikle daha kendine özgüydü ve bazen elle yapılıyordu.
Kendin Yap meraklılarının kendi giysilerini istedikleri gibi süslemelerine olanak tanıyan basit ısı transfer teknolojisi sayesinde yazı tipi stili gelişti. Araba kulüpleri ve bisikletçi çeteleri tarafından (ve daha az ölçüde bazı ilk spor takımları tarafından) benimsendi. Bir bakıma çeteler de tıpkı breakdans grupları gibi takımlardı. Bu harflerin bulunduğu gömlekler fiilen üniforma haline geldi.
McCartney ve Morgan, mektupların nasıl ortaya çıktığını ayrıntılarıyla anlatmak ve modaya dönüştükleri yerleri takip etmek için çok zaman harcıyorlar; birçok çetenin mektuplarını satın aldığı Bronx'taki bir mağazayı veya Aşağı Orchard Caddesi'ndeki mağazayı öne çıkarıyorlar. Doğu Yakası, Clash için mektupların yanı sıra Malcolm McLaren'in “Double Dutch” videosu için tişörtler ve yerel gazete East Village Eye'ın kapağı için de tişört sağladı.
“Hararetli Kelimeler” metin açısından nispeten hafiftir: bağlantılarını hem profesyonel hem de amatör görseller aracılığıyla kurar. Kitap, birçoğu daha önce hiç görülmemiş veya kamuya açıklanmamış, ancak bu özel tarihsel perspektiften incelenmemiş birincil kaynakların etkileyici bir özetidir.
Bu, “Hatırla!” ve “Rap Tees” ile birlikte, bazı anlaşılması zor hikayelerin gömülmekten çok zar zor tanınabilecek parçalara ayrıldığını hatırlatmak için iyi bir fırsat. Bunun gibi kendini işine adamış araştırmacılar, kırıntıları takip edebilir ve hikayenin tamamına benzer parçaları bir araya getirebilir, ancak bazı ayrıntılar sonsuza kadar ulaşılamayacak, geçmişte kaybolacaktır.
Sevgiyle derlenmiş, düşünceli bir şekilde düzenlenmiş “Hatırlamak! “New York Hip-Hop Mixtape'lerinin Altın Çağı” Evan Auerbach ve Daniel Isenberg, medyayı akıllıca farklı mikro dönemlere ayırıyor ve parti performanslarının ve DJ setlerinin canlı kayıtlarından, kendi dağıtım ve kendini tanıtma formatını kullanan sanatçılara kadar biçim ve içerikteki yenilikleri takip ediyor.
On yıldan fazla bir süre boyunca kasetler, CD'lerin popülaritesini geride bıraktıktan sonra bile dünyanın en çok tercih edilen karışık kasetleriydi: Taşınabilir, dayanıklı ve çoğaltılması kolaydı. (Birden fazla DJ, Telex kaset fotokopi makinesinden övgüyle söz ediyor.)
Her yeni etkili DJ, medyayı ileriye taşımanın bir yolunu buldu – Brucie B, Harlem'deki uyuşturucu satıcıları için kasetlerin kişiselleştirilmesinden bahsediyor; Doo Wop, “95 Live” için bir tekne dolusu özel serbest stili unutulmaz bir bölümde bir araya getirdiğini hatırlıyor; Harlem DJ S&S, en çok rağbet gören yayınlanmamış şarkılarından bazılarını nasıl temin ettiğini, bu süreçte bazen sanatçıları kızdırdığını anlatıyor.
Kitap, Ron G gibi miksajlarıyla tanınan bazı DJ'leri ve DJ Clue gibi yeni müziğe öncülük etmesiyle tanınan bazı DJ'leri kapsıyor. Kendileri kopyalarını dağıtmaya başlamadan önce gece geç saatlerde yayınlanan radyo programları büyük ölçüde sahtekarlığa maruz kalan Stretch Armstrong ve Bobbito gibi bazıları her ikisini de yapmayı başardı.
Karışık kasetler büyük bir işti; iki sayfalık çarpıcı bir fotoğraf, uzun süredir Harlem'de faaliyet gösteren Rock 'n' Will's'in el yazısıyla yazılmış bir envanter listesini belgeliyor ve sergilenen envanter çeşitliliğini gösteriyor. Tape Kingz, mixtape'leri dünya çapında resmileştirdi ve ihraç etti ve birden fazla DJ, Japonya gezisinde kasetlerinin satışta olduğunu görünce şok olduğunu ifade etti.
Karışık kasetler, ister sokak köşesi reklamlarının etkinliğini kanıtlamak olsun, ister 80'lerin sonlarında ve 90'ların başlarında karışık kasetlerin yardımıyla hip müziğin temellerini atmak olsun, tüm sektör için hayati önem taşıyan ilk yeniliklerin alanıydı. Şerbetçiotunun R&B ile çapraz tozlaşması.
Sonunda format, Bad Boy ve Roc-a-Fella gibi plak şirketlerinin yeni müzik tanıtması veya 50 Cent ve The Diplomats gibi sanatçıların plak şirketlerinin yükümlülükleri dışında şarkı yayınlaması için bir araç olarak kullanıldı. (Kitap aslında karışık kasetlerin internete taşınmasından önce sona eriyor ve Güney'in katkılarını dikkate almıyor.) Bugün, karışık kasetlerin mirası, bu terimle acil, düzenlenmemiş ve muhtemelen geçici bir şeyin kısaltması olarak varlığını sürdürüyor. Ama “Unutma!” onların da gelecek nesillere ait olduğunu açıkça ortaya koyuyor.
Hip-hop promosyon ürünleri, özellikle de tişört, resmi olmayandan resmiyete, gündelik sanattan büyük işlere kadar aynı yolu izledi. Bu hikaye ünlü koleksiyoncu DJ Ross One tarafından “Rap Tees Cilt 2: A Collection of Hip-Hop T-shirts & More 1980-2005” kitabında tekrar tekrar anlatılıyor.
Bu, insanların hip-hop'a olan bağlılıklarını ifade etmek istedikleri ve sanatçıların nasıl görülmek istedikleri yoluyla aktarılan hip-hop'un cep tarihidir. 1980'lerin ortalarında logolar daha stilize ve şık hale geldi. Özellikle Public Enemy, ürünlerin grubun profilini nasıl artırabileceği konusunda derin bir anlayışa sahipti, bu da burada geniş bir gömlek ve ceket yelpazesine yansıyor.
1980'lerde hip-hop henüz tematik dallara tam olarak bölünmemişti; turlarda sıklıkla beklenmedik yatak arkadaşları ortaya çıkıyordu. Neşeli Doug E. Fresh için bir tur gömleği, açılışçılarının öfkeli ajit-rap grubu Boogie Down Productions ve buz gibi metanetli Eric B. & Rakim'in de dahil olduğunu gösteriyor.
Kitaptaki gömleklerin çoğu plak şirketleri tarafından tanıtım amaçlı yapılmıştı ama aynı zamanda çok daha önce var olan kullanılmayan talebi yansıtan geniş bir kaçak ürün bölümü de var (bkz. Salt-N-Pepa içeren el boyaması kot trençkot). hip-hop modası tartışılmaz bir iş olarak görülüyordu.
Bu koleksiyonda hip-hop'un silinmez logolarından bazıları yer alıyor: Nervous Records, The Diplomats, Loud Records, Outkast; radyo istasyonları ve uzun süredir kullanılmayan dergiler için gömlekler; Houston rap ve Miami bas müziği üzerine etkileyici bölümler; yanı sıra Master P boxer'lar, Biz Markie tchotchke tuvaleti ve henüz piyasaya sürülmemiş bir Beastie Boys kaykay gibi promosyon amaçlı geçici eşyalar. “2. Cilt”in 2015'teki önceki cilt kadar kapsamlı olması, özellikle arşivlemenin bir öncelik olmadığı dönemlerde ne kadar çok şeyin keşfedilmemiş olduğunun bir kanıtıdır.
“Rap Tees”teki en eski hip-hop tişörtlerinden bazıları, Hell's Angels ve B-Boy ekiplerinin sırtlarında görülen akın harflere sahiptir. Estetik, Rory McCartney ve Charlie Morgan'ın yazdığı, stilin tarihsel öncüllerinden New York'taki gerçek konumlara kadar gelişiminin izini süren kahramanca bir sosyoloji, arşiv araştırması ve tarih çalışması olan Hararetli Sözler: Gizemli Bir Yazı Tipinin Aranması kitabının konusudur. gençlerin tişörtleri çağdaş sokak giyiminin şekli yeniden yorumlamasına uyarlandı.
Tipograf Jonathan Hoefler, yazarların belirttiği gibi tutarlı bir isme (ya da üzerinde tam olarak anlaşılmış bir arka plan hikayesine) sahip olmayan bu yazı tipinin “yakın mirası” aktardığını söylüyor. Harfler siyah harflerden veya Gotik yazı tiplerinden türetilmiştir, ancak 60'lı, 70'li ve 80'li yıllarda kıyafetleri süsleyen versiyonlar genellikle daha kendine özgüydü ve bazen elle yapılıyordu.
Kendin Yap meraklılarının kendi giysilerini istedikleri gibi süslemelerine olanak tanıyan basit ısı transfer teknolojisi sayesinde yazı tipi stili gelişti. Araba kulüpleri ve bisikletçi çeteleri tarafından (ve daha az ölçüde bazı ilk spor takımları tarafından) benimsendi. Bir bakıma çeteler de tıpkı breakdans grupları gibi takımlardı. Bu harflerin bulunduğu gömlekler fiilen üniforma haline geldi.
McCartney ve Morgan, mektupların nasıl ortaya çıktığını ayrıntılarıyla anlatmak ve modaya dönüştükleri yerleri takip etmek için çok zaman harcıyorlar; birçok çetenin mektuplarını satın aldığı Bronx'taki bir mağazayı veya Aşağı Orchard Caddesi'ndeki mağazayı öne çıkarıyorlar. Doğu Yakası, Clash için mektupların yanı sıra Malcolm McLaren'in “Double Dutch” videosu için tişörtler ve yerel gazete East Village Eye'ın kapağı için de tişört sağladı.
“Hararetli Kelimeler” metin açısından nispeten hafiftir: bağlantılarını hem profesyonel hem de amatör görseller aracılığıyla kurar. Kitap, birçoğu daha önce hiç görülmemiş veya kamuya açıklanmamış, ancak bu özel tarihsel perspektiften incelenmemiş birincil kaynakların etkileyici bir özetidir.
Bu, “Hatırla!” ve “Rap Tees” ile birlikte, bazı anlaşılması zor hikayelerin gömülmekten çok zar zor tanınabilecek parçalara ayrıldığını hatırlatmak için iyi bir fırsat. Bunun gibi kendini işine adamış araştırmacılar, kırıntıları takip edebilir ve hikayenin tamamına benzer parçaları bir araya getirebilir, ancak bazı ayrıntılar sonsuza kadar ulaşılamayacak, geçmişte kaybolacaktır.