dunyadan
Aktif Üye
EV SESSİZE GİTTİ: Hikayelerkaydeden Kelsey Norris
DÜNYA SİZE HAZIR DEĞİLDİ: HikayelerJustin C. Key tarafından
Esaret teması, Kelsey Norris’in “Ev Sessiz Oldu” ve Justin C. Key’in “Dünya Sana Hazır Değil” adlı ilk iki kısa öykü koleksiyonunda sıklıkla karşımıza çıkıyor. Norris’in düşünceli karakterleri, topluluklarında ve hayatlarında hayaletler gibi sürükleniyor, dolaşmakta ve en sevdikleri yerler üzerinde düşünmekte özgür, ancak uzaya sıkı sıkıya bağlılar. Key’in daha fazla işkence gören karakterleri aynı zamanda çoğu zaman kasvetli hapsetme sistemlerine yol açan prangaların çekişini de hissediyor.
Norris ve Key, farklı tarz ve tonlarda, bir olaya, bir eyleme, bir yere bağlılığın özgürlük kavramlarını nasıl şekillendirdiği konusunda aynı ilgiyi paylaşıyor. Norris’in hikayeleri büyük ölçüde kolektifler etrafında dönüyor. Şiirin lirizmini ve son noktalarını kanalize eden ritmik düzyazıyla hayata geçirilen kitabın ilgi odağı, savaşın yerinden ettiği kadınlar, aileler, şehir sakinleri, radyo dinleyicileri ve çalışanlar sırasıyla oluyor. “Hala orada. Norris, “Sessiz hale gelen ve aramadığımız bir şeyle dolu olan bir ev, çünkü onu bulduğumuzda gitmiştir” diye yazıyor Norris, “Nöbetçiler”de ikincil cümleleri bir ağıt ağıtına dönüştürüyor.
Hikaye, anne ve babasının evinin karşısındaki oyuncak bebekleri saklayarak genç yeğenlerinin kafasını karıştıran ve büyüleyen yaramaz büyük teyze Mabeulah’ın maceralarını konu alıyor. Teyze misafirdir ancak ev ve ev sakinleri hızla onun isteğine boyun eğerler ve anne-babalarının evliliği bozulan çocuklar, kadının evin dinamiklerini bozmasına sevinirler. Mabeulah’ın eksantrik varlığı hikayenin sonunda gergin aileyi pek bir araya getirmiyor, ancak onun aracılığıyla çocuklar tartışmalı alan üzerinde kendi iddialarını ortaya koyabiliyorlar.
Norris, koleksiyon boyunca edebi kurgu ve büyülü gerçekçilikten hiciv ve hayalet hikayesine kadar türler ve biçimler arasında gidip geliyor. Ancak hikaye anlatımı her zaman akıcı ve sofistike yazma stili kadar başarılı olmuyor. Sakinlerinin denizin yıldızları yakalayabileceğine inandığı isimsiz bir adada geçen folklorik “Belirli Gerçekler ve Mucizeler”, ada halkını basitçe tasvir ediyor: “Adadaki insanlar bazı gerçeklere ve mucizelere inanıyor. Sıcağa ve tuzluluğa saygı duyuyorlar” diye yazıyor Norris mesafeli bir antropolog gibi.
Aynı tarafsız mod, memleketleri savaşı kaybettikten sonra zorla evlendirilen kadınları konu alan “Bekleyen Kadınların Sesi”ne de nüfuz ediyor. Norris, karakterlerin seçmedikleri evlerde erimeleri sırasındaki ayrışmalarını keşfetmeye çalışıyor, ancak onların ataletleri çok tekdüze. Anlatıcı, “Ülkemiz kamyonlarımızı sınırın ötesine taşıdı” diye yazıyor, “ayrılmaktan başka seçeneğimiz vardı?” Çok sayıda çoğul zamir, karakterleri pasifliğe boğuyor.
Grubun en iyi öyküleri, “Geri Dön”, “Dikiş” ve “Dikiş Kuralı”, bu tür grupların doğasında olan gerilimleri araştırıyor, kalabalıklar ve bağlamlar içinde sürüklenirken bile bireylerin yürüyüşlerini ve yollarını aydınlatıyor.
Key’in hikayeleri, fantastik teknolojiler ve olayların uyandırdığı samimi dehşetlere odaklanarak iç deneyimlere olan bu güçlü odaklanmanın bir örneğini oluşturuyor. Göze çarpan “Örümcek Kral”, telekinetik örümcekleri içeren çarpık bir kanser deneyine farkında olmadan katılan bir kişiyi konu alıyor. Darnell, hapishaneden erken çıkıp karısı ve kızıyla birlikte olabilmek için “çalışmayı” kabul eder, ancak serbest bırakıldıktan kısa bir süre sonra velinimetlerinin kendisine örümcekler yerleştirdiğini öğrenir. Key’in bu keşiften kaynaklanan dehşeti son derece şehvetli ve sapkındır: “bacaklar derisinden fırladı”; “kaşıntı çıktı”; “Eti bir aşık gibi parmağına uyum sağlayacak şekilde gerildi.”
Hikâye yoğunlaştıkça his azalıyor, ancak dış görünüş bir amaca yönelik. Darnell örümceklere ne kadar alışırsa alışsın, örümceklerin ona baskı yaptığını çok iyi biliyor. Kelepçesiz olmasına rağmen hâlâ adalet sisteminin ağına yakalanmış durumda.
Koleksiyondaki diğer öyküler bu kadar çarpıcı değil. Nöroteknolojinin nahoş bir ölümsüzlük biçimini mümkün kıldığı bir dünyada geçen “The Perfection of Theresa Watkins” de cenaze törenlerine dayanıyor, ancak Key’in yapmacık diyalogu ve baştan savma sunumu, siberpunk kanalının baş döndürücü paranoyasını ve baş döndürücü heyecanını yakalamakta başarısız oluyor. Key bir pasajında ”Korku dışarı aktı… ve anılar içeri aktı” diye yazıyor, üç nokta çok önemli bir açıklamayı ifade ediyordu.
Bir isyanı ateşleyen köleleştirilmiş siyah bir kadın hakkındaki “Afiya’nın Şarkısı”, büyülü Zenci kinayesini ustaca karmaşıklaştırıyor, ancak Key’in plantasyon yaşamındaki şiddet tasviri, büyük ölçüde açık ve gereksiz aşağılamaya dayanıyor. Bazen karakterlerin bir insan olarak asla birlikte büyümediği bir köle hikayesinin süper kurgusu gibi geliyor.
Bu durdurulmuş gelişme hissi tüm koleksiyonu karakterize ediyor. “Siteness Check”in müdahaleci halk sağlığı sistemi, “Now You See Me”nin kabus gibi interaktif sanatı ve başlık hikayesinin uzaylı apartheid’i, aktif bir hayal gücünü ve sosyal fikirli spekülatif kurguya bağlılığı gösteriyor; Ancak Key’in stil eksikliği onun fikirlerini engelliyor. Hikayeleri dünyaları çağrıştırıyor, ancak onları ritimler, dokular, ufuklar ve yaşamdan ziyade senaryolar ve önerilerle dolduruyor.
Evde sessizlik oluştu: hikayeler | kaydeden Kelsey Norris | Katip | 211 s. | Ciltsiz kitap, 18 dolar
DÜNYA SİZE HAZIR DEĞİLDİ: hikayeler | Justin C. Key tarafından | Harper | 277 s. | 28$
DÜNYA SİZE HAZIR DEĞİLDİ: HikayelerJustin C. Key tarafından
Esaret teması, Kelsey Norris’in “Ev Sessiz Oldu” ve Justin C. Key’in “Dünya Sana Hazır Değil” adlı ilk iki kısa öykü koleksiyonunda sıklıkla karşımıza çıkıyor. Norris’in düşünceli karakterleri, topluluklarında ve hayatlarında hayaletler gibi sürükleniyor, dolaşmakta ve en sevdikleri yerler üzerinde düşünmekte özgür, ancak uzaya sıkı sıkıya bağlılar. Key’in daha fazla işkence gören karakterleri aynı zamanda çoğu zaman kasvetli hapsetme sistemlerine yol açan prangaların çekişini de hissediyor.
Norris ve Key, farklı tarz ve tonlarda, bir olaya, bir eyleme, bir yere bağlılığın özgürlük kavramlarını nasıl şekillendirdiği konusunda aynı ilgiyi paylaşıyor. Norris’in hikayeleri büyük ölçüde kolektifler etrafında dönüyor. Şiirin lirizmini ve son noktalarını kanalize eden ritmik düzyazıyla hayata geçirilen kitabın ilgi odağı, savaşın yerinden ettiği kadınlar, aileler, şehir sakinleri, radyo dinleyicileri ve çalışanlar sırasıyla oluyor. “Hala orada. Norris, “Sessiz hale gelen ve aramadığımız bir şeyle dolu olan bir ev, çünkü onu bulduğumuzda gitmiştir” diye yazıyor Norris, “Nöbetçiler”de ikincil cümleleri bir ağıt ağıtına dönüştürüyor.
Hikaye, anne ve babasının evinin karşısındaki oyuncak bebekleri saklayarak genç yeğenlerinin kafasını karıştıran ve büyüleyen yaramaz büyük teyze Mabeulah’ın maceralarını konu alıyor. Teyze misafirdir ancak ev ve ev sakinleri hızla onun isteğine boyun eğerler ve anne-babalarının evliliği bozulan çocuklar, kadının evin dinamiklerini bozmasına sevinirler. Mabeulah’ın eksantrik varlığı hikayenin sonunda gergin aileyi pek bir araya getirmiyor, ancak onun aracılığıyla çocuklar tartışmalı alan üzerinde kendi iddialarını ortaya koyabiliyorlar.
Norris, koleksiyon boyunca edebi kurgu ve büyülü gerçekçilikten hiciv ve hayalet hikayesine kadar türler ve biçimler arasında gidip geliyor. Ancak hikaye anlatımı her zaman akıcı ve sofistike yazma stili kadar başarılı olmuyor. Sakinlerinin denizin yıldızları yakalayabileceğine inandığı isimsiz bir adada geçen folklorik “Belirli Gerçekler ve Mucizeler”, ada halkını basitçe tasvir ediyor: “Adadaki insanlar bazı gerçeklere ve mucizelere inanıyor. Sıcağa ve tuzluluğa saygı duyuyorlar” diye yazıyor Norris mesafeli bir antropolog gibi.
Aynı tarafsız mod, memleketleri savaşı kaybettikten sonra zorla evlendirilen kadınları konu alan “Bekleyen Kadınların Sesi”ne de nüfuz ediyor. Norris, karakterlerin seçmedikleri evlerde erimeleri sırasındaki ayrışmalarını keşfetmeye çalışıyor, ancak onların ataletleri çok tekdüze. Anlatıcı, “Ülkemiz kamyonlarımızı sınırın ötesine taşıdı” diye yazıyor, “ayrılmaktan başka seçeneğimiz vardı?” Çok sayıda çoğul zamir, karakterleri pasifliğe boğuyor.
Grubun en iyi öyküleri, “Geri Dön”, “Dikiş” ve “Dikiş Kuralı”, bu tür grupların doğasında olan gerilimleri araştırıyor, kalabalıklar ve bağlamlar içinde sürüklenirken bile bireylerin yürüyüşlerini ve yollarını aydınlatıyor.
Key’in hikayeleri, fantastik teknolojiler ve olayların uyandırdığı samimi dehşetlere odaklanarak iç deneyimlere olan bu güçlü odaklanmanın bir örneğini oluşturuyor. Göze çarpan “Örümcek Kral”, telekinetik örümcekleri içeren çarpık bir kanser deneyine farkında olmadan katılan bir kişiyi konu alıyor. Darnell, hapishaneden erken çıkıp karısı ve kızıyla birlikte olabilmek için “çalışmayı” kabul eder, ancak serbest bırakıldıktan kısa bir süre sonra velinimetlerinin kendisine örümcekler yerleştirdiğini öğrenir. Key’in bu keşiften kaynaklanan dehşeti son derece şehvetli ve sapkındır: “bacaklar derisinden fırladı”; “kaşıntı çıktı”; “Eti bir aşık gibi parmağına uyum sağlayacak şekilde gerildi.”
Hikâye yoğunlaştıkça his azalıyor, ancak dış görünüş bir amaca yönelik. Darnell örümceklere ne kadar alışırsa alışsın, örümceklerin ona baskı yaptığını çok iyi biliyor. Kelepçesiz olmasına rağmen hâlâ adalet sisteminin ağına yakalanmış durumda.
Koleksiyondaki diğer öyküler bu kadar çarpıcı değil. Nöroteknolojinin nahoş bir ölümsüzlük biçimini mümkün kıldığı bir dünyada geçen “The Perfection of Theresa Watkins” de cenaze törenlerine dayanıyor, ancak Key’in yapmacık diyalogu ve baştan savma sunumu, siberpunk kanalının baş döndürücü paranoyasını ve baş döndürücü heyecanını yakalamakta başarısız oluyor. Key bir pasajında ”Korku dışarı aktı… ve anılar içeri aktı” diye yazıyor, üç nokta çok önemli bir açıklamayı ifade ediyordu.
Bir isyanı ateşleyen köleleştirilmiş siyah bir kadın hakkındaki “Afiya’nın Şarkısı”, büyülü Zenci kinayesini ustaca karmaşıklaştırıyor, ancak Key’in plantasyon yaşamındaki şiddet tasviri, büyük ölçüde açık ve gereksiz aşağılamaya dayanıyor. Bazen karakterlerin bir insan olarak asla birlikte büyümediği bir köle hikayesinin süper kurgusu gibi geliyor.
Bu durdurulmuş gelişme hissi tüm koleksiyonu karakterize ediyor. “Siteness Check”in müdahaleci halk sağlığı sistemi, “Now You See Me”nin kabus gibi interaktif sanatı ve başlık hikayesinin uzaylı apartheid’i, aktif bir hayal gücünü ve sosyal fikirli spekülatif kurguya bağlılığı gösteriyor; Ancak Key’in stil eksikliği onun fikirlerini engelliyor. Hikayeleri dünyaları çağrıştırıyor, ancak onları ritimler, dokular, ufuklar ve yaşamdan ziyade senaryolar ve önerilerle dolduruyor.
Evde sessizlik oluştu: hikayeler | kaydeden Kelsey Norris | Katip | 211 s. | Ciltsiz kitap, 18 dolar
DÜNYA SİZE HAZIR DEĞİLDİ: hikayeler | Justin C. Key tarafından | Harper | 277 s. | 28$