dunyadan
Aktif Üye
ANITA DE MONTE SONUNDA GÜLÜYORkaydeden Xochitl Gonzalez
Xochitl Gonzalez'in ilk romanı Olga Dies Dreaming'in hayranları, Gonzalez'in devam romanı olan son gülen Anita de Monte'de adı geçen Olga'nın en iyi özelliklerini yansıtan bir değil iki kahramanla karşılaşmaktan memnun olacaklar. Olga gibi onlar da köşeye sıkıştırılmayı kararlılıkla reddeden vizyon ve irade sahibi Latin kadınlardır. Ancak Olga'nın düğün planlama dünyasında yaşadığı yerde, Gonzalez'in yeni kahramanları sanat dünyasının birbiriyle örtüşen alanlarını işgal ediyor.
Bunlardan ilki, 1980'lerde New York sanat sahnesine çıkan Küba doğumlu sanatçı Anita de Monte. Anita, hem biyografisinde hem de çalışmalarında gerçek kavramsal sanatçı (ve romanın adanan kişisi) Ana Mendieta'ya o kadar yakındır ki, aralarında neredeyse hiç boşluk kalmaz. Mendieta'nınki gibi, Anita'nın da umut verici kariyeri erken bir ölümle şiddetle kesintiye uğrar: 1985'te bir gece, ünlü heykeltıraş kocasıyla tartıştıktan sonra bir nedenden dolayı pencereden düşer. Daha sonra çok saygı duyulan sanatçı Jack Martin cinayetten yargılandı ve beraat etti; tıpkı Mendieta'nın kocası, minimalist heykeltıraş Carl Andre gibi.
Gerçek hayat ile kurgusal karşılıklar arasındaki kesintisiz örtüşme ve bu tür köklü gerçeklerin aslına sadık bir şekilde temsil edilmesi, yazarın kristal netliğinde bir sunum sunma niyetini yansıtır. cle Ek olarak Anahtarda Roma. Anita'nın hikayesi çoğu zaman sanat dünyasının en kötü şöhretli çözülmemiş gizemlerinden birinin romanlaştırılmış hali gibi geliyor: Bu genç ve yetenekli sanatçı kazara mı düştü? İntihara meyilli bir şekilde mi atladı (Andre'nin avukatları ve destekçilerinin Mendieta ile ilgili olarak yoğun bir şekilde ima ettiği gibi)? Yoksa itildi mi?
İkinci kahraman, 1990'ların sonlarında Brown Üniversitesi'nde Brooklyn doğumlu Porto Rikolu sanat tarihi öğrencisi olan Raquel Toro'dur. Raquel, tezi için (beyaz, erkek) danışmanı dünyaca ünlü sanatçı Jack Martin'in bilimsel çalışmasının konusunu inceliyor. Raquel, vakıf fonu olmayan siyahi bir kadın için neredeyse ulaşılması imkansız bir alan olan müzelerde ve galerilerde kariyer yapmayı umuyor. Ancak bu mezuniyet sonrası bir endişe kaynağıdır; Raquel'in daha acil görevi, “Olumlu Eylem Kabulü” olarak damgalanacağı Ivy League ortamında başarılı olmaktır. Zengin ve sofistike (beyaz, erkek) bir sanatçıyla ilişkiye başladığında, sınıf arkadaşları olan ayrıcalıklı “sanat tarihi kızları” ile daha da büyük bir çatışmaya girer. Çok rağbet gören bir stajyerlik yaptıktan sonra Sanat Tarihi Kızları, Raquel'i evine çekiyor ve tamamıyla gerçekçi olamayacak kadar “Kötü Kızlar” olan bir sahnede, ona bir itirafta bulunması için baskı yapıyor: “Sadece, Raquel'in peşinde koşan yeteneksiz bir hiç olduğunu kabul et. olumlu ayrımcılık.” bu noktaya kadar.”
Hem Anita hem de Raquel, girmek istedikleri sanat dünyasında bariz ve benzer olumsuzluklarla karşı karşıyadır. Anita'nın ilk sergisinde, aralarında Anita'nın müstakbel kocasının da bulunduğu panelistler (beyaz, erkek), oturdukları yalnızca kadınlara özel galeri alanının var olup olmaması gerektiğini tartışıyorlar. Ölümünden sonra çalışmaları tamamen bastırılır ve on yıldan biraz fazla bir süre sonra, aynı derecede hırslı Raquel, Anita'nın adını hiç duymadığı için kendini suçlayacak. İki kadın aynı zamanda ortak ve eskimeyen bir sorunla karşı karşıyadır: Her ikisi de manipülatif erkeklere aşık olmaya yenik düşer.
Ancak Gonzalez'in niyeti bu iki kadının deneyimlerini ortak geçmişleriyle karşılaştırmaksa, kahramanları yalnızca 13 yıl arayla ayırma kararı ilginçtir. Bu kadar az zaman geçmesine rağmen ne kadar az ilerleme kaydedildiğini kim merak edebilir? Anita ve Raquel'in hayatları birbirinden biraz daha uzak olsaydı, yazar sanat dünyasında nelerin değiştiğini, nelerin değişmediğini vurgulayabilirdi.
Yazarın bir diğer dikkate değer tercihi: Gonzalez, Mendieta/Anita'nın ölümü etrafında devam eden gizem konusunda erken ve kararlı bir tavır alıyor. Kurgusal Jack Martin'e yönelik güçlü suçlamanız, bu yıl Carl Andre'nin ölümünden sonra bile beni hiç şaşırtmadı (1985'te o gece olanlarla ilgili benim fikrim yazarınkiyle örtüşüyor ve öyle de oldu). Robert Katz'ın vakayla ilgili 1990 tarihli kitabı “Pencerenin Yanında Çıplak”ı okuyun), ancak yazara, iki kişi arasındaki örtüşen suçluluk ilişkilerini incelemek için kendisini ifade etme şansı vermek üzere bir yanıtı geciktirerek veya tamamen alıkoyarak romana daha iyi hizmet edebilirdi. iki rakip sanatçı.
Anita'nın ölümünün ardından roman, büyülü gerçekçiliğe keskin bir dönüş yapıyor ve sanatçıyı, ölümünden sonraki yorumunu da içeren, ölümden sonraki yaşam sınırına doğru takip ediyor (“Size öldüğüm günü anlatayım. Öyle bir gece, yani – tamam “Açıkçası öyle olmadı) planlandığı gibi gitmeyecek”) ve metafiziksel dönüşümler (örneğin, bedensiz bir rüzgara ve hala çiçek açmakta olan kocasına ve kız arkadaşlarına saldıran bir yarasaya dönüşmesi). Bir okuyucunun Anita'yla şekil değiştirmesi çok şey gerektirir ve çoğu kişi bu adımı yazarla birlikte atmak istese de ben onlardan biri olmadığımı fark ettim. Sonuçta bu sadece çok ileri bir sıçramaydı (ya da daha büyük ihtimalle bir itmeydi).
ANITA DE MONTE SONUNDA GÜLÜYOR | kaydeden Xochitl Gonzalez | Ütü | 341 s. | 28,99$
Xochitl Gonzalez'in ilk romanı Olga Dies Dreaming'in hayranları, Gonzalez'in devam romanı olan son gülen Anita de Monte'de adı geçen Olga'nın en iyi özelliklerini yansıtan bir değil iki kahramanla karşılaşmaktan memnun olacaklar. Olga gibi onlar da köşeye sıkıştırılmayı kararlılıkla reddeden vizyon ve irade sahibi Latin kadınlardır. Ancak Olga'nın düğün planlama dünyasında yaşadığı yerde, Gonzalez'in yeni kahramanları sanat dünyasının birbiriyle örtüşen alanlarını işgal ediyor.
Bunlardan ilki, 1980'lerde New York sanat sahnesine çıkan Küba doğumlu sanatçı Anita de Monte. Anita, hem biyografisinde hem de çalışmalarında gerçek kavramsal sanatçı (ve romanın adanan kişisi) Ana Mendieta'ya o kadar yakındır ki, aralarında neredeyse hiç boşluk kalmaz. Mendieta'nınki gibi, Anita'nın da umut verici kariyeri erken bir ölümle şiddetle kesintiye uğrar: 1985'te bir gece, ünlü heykeltıraş kocasıyla tartıştıktan sonra bir nedenden dolayı pencereden düşer. Daha sonra çok saygı duyulan sanatçı Jack Martin cinayetten yargılandı ve beraat etti; tıpkı Mendieta'nın kocası, minimalist heykeltıraş Carl Andre gibi.
Gerçek hayat ile kurgusal karşılıklar arasındaki kesintisiz örtüşme ve bu tür köklü gerçeklerin aslına sadık bir şekilde temsil edilmesi, yazarın kristal netliğinde bir sunum sunma niyetini yansıtır. cle Ek olarak Anahtarda Roma. Anita'nın hikayesi çoğu zaman sanat dünyasının en kötü şöhretli çözülmemiş gizemlerinden birinin romanlaştırılmış hali gibi geliyor: Bu genç ve yetenekli sanatçı kazara mı düştü? İntihara meyilli bir şekilde mi atladı (Andre'nin avukatları ve destekçilerinin Mendieta ile ilgili olarak yoğun bir şekilde ima ettiği gibi)? Yoksa itildi mi?
İkinci kahraman, 1990'ların sonlarında Brown Üniversitesi'nde Brooklyn doğumlu Porto Rikolu sanat tarihi öğrencisi olan Raquel Toro'dur. Raquel, tezi için (beyaz, erkek) danışmanı dünyaca ünlü sanatçı Jack Martin'in bilimsel çalışmasının konusunu inceliyor. Raquel, vakıf fonu olmayan siyahi bir kadın için neredeyse ulaşılması imkansız bir alan olan müzelerde ve galerilerde kariyer yapmayı umuyor. Ancak bu mezuniyet sonrası bir endişe kaynağıdır; Raquel'in daha acil görevi, “Olumlu Eylem Kabulü” olarak damgalanacağı Ivy League ortamında başarılı olmaktır. Zengin ve sofistike (beyaz, erkek) bir sanatçıyla ilişkiye başladığında, sınıf arkadaşları olan ayrıcalıklı “sanat tarihi kızları” ile daha da büyük bir çatışmaya girer. Çok rağbet gören bir stajyerlik yaptıktan sonra Sanat Tarihi Kızları, Raquel'i evine çekiyor ve tamamıyla gerçekçi olamayacak kadar “Kötü Kızlar” olan bir sahnede, ona bir itirafta bulunması için baskı yapıyor: “Sadece, Raquel'in peşinde koşan yeteneksiz bir hiç olduğunu kabul et. olumlu ayrımcılık.” bu noktaya kadar.”
Hem Anita hem de Raquel, girmek istedikleri sanat dünyasında bariz ve benzer olumsuzluklarla karşı karşıyadır. Anita'nın ilk sergisinde, aralarında Anita'nın müstakbel kocasının da bulunduğu panelistler (beyaz, erkek), oturdukları yalnızca kadınlara özel galeri alanının var olup olmaması gerektiğini tartışıyorlar. Ölümünden sonra çalışmaları tamamen bastırılır ve on yıldan biraz fazla bir süre sonra, aynı derecede hırslı Raquel, Anita'nın adını hiç duymadığı için kendini suçlayacak. İki kadın aynı zamanda ortak ve eskimeyen bir sorunla karşı karşıyadır: Her ikisi de manipülatif erkeklere aşık olmaya yenik düşer.
Ancak Gonzalez'in niyeti bu iki kadının deneyimlerini ortak geçmişleriyle karşılaştırmaksa, kahramanları yalnızca 13 yıl arayla ayırma kararı ilginçtir. Bu kadar az zaman geçmesine rağmen ne kadar az ilerleme kaydedildiğini kim merak edebilir? Anita ve Raquel'in hayatları birbirinden biraz daha uzak olsaydı, yazar sanat dünyasında nelerin değiştiğini, nelerin değişmediğini vurgulayabilirdi.
Yazarın bir diğer dikkate değer tercihi: Gonzalez, Mendieta/Anita'nın ölümü etrafında devam eden gizem konusunda erken ve kararlı bir tavır alıyor. Kurgusal Jack Martin'e yönelik güçlü suçlamanız, bu yıl Carl Andre'nin ölümünden sonra bile beni hiç şaşırtmadı (1985'te o gece olanlarla ilgili benim fikrim yazarınkiyle örtüşüyor ve öyle de oldu). Robert Katz'ın vakayla ilgili 1990 tarihli kitabı “Pencerenin Yanında Çıplak”ı okuyun), ancak yazara, iki kişi arasındaki örtüşen suçluluk ilişkilerini incelemek için kendisini ifade etme şansı vermek üzere bir yanıtı geciktirerek veya tamamen alıkoyarak romana daha iyi hizmet edebilirdi. iki rakip sanatçı.
Anita'nın ölümünün ardından roman, büyülü gerçekçiliğe keskin bir dönüş yapıyor ve sanatçıyı, ölümünden sonraki yorumunu da içeren, ölümden sonraki yaşam sınırına doğru takip ediyor (“Size öldüğüm günü anlatayım. Öyle bir gece, yani – tamam “Açıkçası öyle olmadı) planlandığı gibi gitmeyecek”) ve metafiziksel dönüşümler (örneğin, bedensiz bir rüzgara ve hala çiçek açmakta olan kocasına ve kız arkadaşlarına saldıran bir yarasaya dönüşmesi). Bir okuyucunun Anita'yla şekil değiştirmesi çok şey gerektirir ve çoğu kişi bu adımı yazarla birlikte atmak istese de ben onlardan biri olmadığımı fark ettim. Sonuçta bu sadece çok ileri bir sıçramaydı (ya da daha büyük ihtimalle bir itmeydi).
ANITA DE MONTE SONUNDA GÜLÜYOR | kaydeden Xochitl Gonzalez | Ütü | 341 s. | 28,99$