amerikali
Üye
eylemde nasıl görünüyor? İşte “Argüman”:
Kavgadan sonra her şey garipti.
Güzel sözleriyle ikiye ayrıldılar
Bu kadar sessizlikten sonra bu onu şaşırtmıştı.
Artık yeniden düzenlenmesi gereken gerçek şeyler vardı.
Sözler eylemlerden bahsediyordu ama ikisi de
Kısaca hafifledi ve eğildiler
Nazik olmak, tıpkı bazen yabancıların nazik olabilmesi gibi.
Sanki çalıların arasından
Bir açıklığa ve güneşe adım attılar,
Palalar hâlâ elinde. bir şey yapıldı
Ama nasıl olduğundan pek emin değillerdi.
Bir şey başladı. Bir şey gelirdi
Ve o andan itibaren kollara ayrıl. bir şey yaptı
Birbirlerinin gözlerine bakarlar
Çünkü ikisi de birdenbire korktular.
Ve şimdi onu teselli edecek kimse yoktu.
Bunun ne kadar titizlikle bir araya getirildiğine dikkat edin. Metre, iyi dozlanmış sapmalarla iambiktir (“Birazşey başladı…”). Bitiş rahatsız edici görünüyor çünkü kafiye şeması bu duyguyu pekiştiriyor: Son kelimesi olan ‘onlar’, muadili olan ‘gövde’den sonra dört tam satır geliyor, şiirde kafiyeli bir beyitteki kelimeler arasındaki en büyük boşluk. Şiir aynı zamanda bir sonedir – karakteristik bükülme orta beyitin etrafında gerçekleşir. Kabul edilirse, bir sone genellikle 16 yerine 14 satırdır, ancak biçim her zaman esnek olmuştur ve bu durumda selefi George Meredith’in 1862 Modern Love’ıdır; evlilikteki mutsuzluğu iki umutsuzca kasvetle anlatan 50 16 satırlık soneden oluşan büyüleyici bir koleksiyon karışık Noel ışıkları.
Stallings’in birkaç birincil modu vardır. İlki, gördüğünüz gibi, sessiz, ciddi ve neredeyse münzevi; Bunu, daha kişisel malzemeye değiniyor gibi görünen şiirlerinde sıklıkla kullanır. Diğer modu kendinden emin bir şekilde komik ve genellikle biraz aptalca; örneğin, “zeytin” kelimesindeki harfleri tekrar tekrar yeniden düzenleyen “Zeytinler” (“Aşk mı/Çok mu kötü?/Havva mı? Lo…”). İkincisi eskiyebilir, ancak muhtemelen birincisinden ayrılamaz; En zarif kardan adam bile bir havuçla tamamlanır.
Bununla birlikte, her iki modda da bir tuhaflık havası var, bu da çekici bir şekilde işlerinin dengesini bozuyor. Örneğin, beşinci dizesi “Sözler betokened eylemler…” ile başlayan “Argüman”a tekrar bakın, arkaik, neredeyse tehditkar bir “bahsetmiş”i bir kandil gibi parladığı yere yerleştirir. Stallings, alınan formları çok yakından takip ettiği ve yeterince yakından takip etmediği için eleştirildi. Eleştirmenlerin yanıt verdiği şey, bir yazarın istediğini uygun olduğu için değil ilginç bulduğu için yapmasıdır. Böyle dik başlı olmak güzel.
Güzel şiir yazmak güzeldir. Söyleyecek kadar açık bir şey. Böyle bir önemsememek. Ve yine de çok zor. Bugünün şiiri, kendilerini kasırga olarak sunan, ancak gidişatını önceden bildiğiniz ve rüzgarları çağrıldıktan sadece birkaç dakika sonra dağılan harika şiirler, muhteşem ama son derece dikkatli yazılarla doludur. Bu nedenle, bir çakıl taşının, kolaylık olsun ya da olmasın cebinize koyabileceğiniz bir taşın boyun eğmez sağlamlığı ile yazmak dikkat çekicidir. Bunu yapmalısın; sana tavsiye ederim
Kavgadan sonra her şey garipti.
Güzel sözleriyle ikiye ayrıldılar
Bu kadar sessizlikten sonra bu onu şaşırtmıştı.
Artık yeniden düzenlenmesi gereken gerçek şeyler vardı.
Sözler eylemlerden bahsediyordu ama ikisi de
Kısaca hafifledi ve eğildiler
Nazik olmak, tıpkı bazen yabancıların nazik olabilmesi gibi.
Sanki çalıların arasından
Bir açıklığa ve güneşe adım attılar,
Palalar hâlâ elinde. bir şey yapıldı
Ama nasıl olduğundan pek emin değillerdi.
Bir şey başladı. Bir şey gelirdi
Ve o andan itibaren kollara ayrıl. bir şey yaptı
Birbirlerinin gözlerine bakarlar
Çünkü ikisi de birdenbire korktular.
Ve şimdi onu teselli edecek kimse yoktu.
Bunun ne kadar titizlikle bir araya getirildiğine dikkat edin. Metre, iyi dozlanmış sapmalarla iambiktir (“Birazşey başladı…”). Bitiş rahatsız edici görünüyor çünkü kafiye şeması bu duyguyu pekiştiriyor: Son kelimesi olan ‘onlar’, muadili olan ‘gövde’den sonra dört tam satır geliyor, şiirde kafiyeli bir beyitteki kelimeler arasındaki en büyük boşluk. Şiir aynı zamanda bir sonedir – karakteristik bükülme orta beyitin etrafında gerçekleşir. Kabul edilirse, bir sone genellikle 16 yerine 14 satırdır, ancak biçim her zaman esnek olmuştur ve bu durumda selefi George Meredith’in 1862 Modern Love’ıdır; evlilikteki mutsuzluğu iki umutsuzca kasvetle anlatan 50 16 satırlık soneden oluşan büyüleyici bir koleksiyon karışık Noel ışıkları.
Stallings’in birkaç birincil modu vardır. İlki, gördüğünüz gibi, sessiz, ciddi ve neredeyse münzevi; Bunu, daha kişisel malzemeye değiniyor gibi görünen şiirlerinde sıklıkla kullanır. Diğer modu kendinden emin bir şekilde komik ve genellikle biraz aptalca; örneğin, “zeytin” kelimesindeki harfleri tekrar tekrar yeniden düzenleyen “Zeytinler” (“Aşk mı/Çok mu kötü?/Havva mı? Lo…”). İkincisi eskiyebilir, ancak muhtemelen birincisinden ayrılamaz; En zarif kardan adam bile bir havuçla tamamlanır.
Bununla birlikte, her iki modda da bir tuhaflık havası var, bu da çekici bir şekilde işlerinin dengesini bozuyor. Örneğin, beşinci dizesi “Sözler betokened eylemler…” ile başlayan “Argüman”a tekrar bakın, arkaik, neredeyse tehditkar bir “bahsetmiş”i bir kandil gibi parladığı yere yerleştirir. Stallings, alınan formları çok yakından takip ettiği ve yeterince yakından takip etmediği için eleştirildi. Eleştirmenlerin yanıt verdiği şey, bir yazarın istediğini uygun olduğu için değil ilginç bulduğu için yapmasıdır. Böyle dik başlı olmak güzel.
Güzel şiir yazmak güzeldir. Söyleyecek kadar açık bir şey. Böyle bir önemsememek. Ve yine de çok zor. Bugünün şiiri, kendilerini kasırga olarak sunan, ancak gidişatını önceden bildiğiniz ve rüzgarları çağrıldıktan sadece birkaç dakika sonra dağılan harika şiirler, muhteşem ama son derece dikkatli yazılarla doludur. Bu nedenle, bir çakıl taşının, kolaylık olsun ya da olmasın cebinize koyabileceğiniz bir taşın boyun eğmez sağlamlığı ile yazmak dikkat çekicidir. Bunu yapmalısın; sana tavsiye ederim