dunyadan
Aktif Üye
Kitap ve albüm kapaklarına yaratıcı bir postmodern duyarlılık aşılayan grafik tasarımcı Carin Goldberg, 19 Ocak’ta Dutchess County’deki Stanfordville, NY’deki evinde öldü. 69 yaşındaydı.
Kocası mimar James Biber, sebebin bir glioblastoma beyin tümörü olduğunu söyledi.
Ressamlık eğitimi alan Bayan Goldberg, yüzlerce albümün ve binlerce kitabın kapaklarında zarif ve esprili kombinasyonlarla yeniden yorumladığı, özellikle 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarındaki tasarım ve yazı karakterlerinin bilginiydi.
En çok satanlar için kapaklar tasarladı – Oliver Sacks’in Şapka Sandığı Adam’ın kapağı 17. yüzyıldan kalma bir başlık sayfasını andırıyor – ve Viyana’nın eski tipografisini kanalize ettiği Rilke’nin The Sonnets to Orpheus’u gibi daha ezoterik yemekler için. sanat ve zanaat hareketi Wiener Werkstätte.
Küratör Ellen Lupton, Madonna’nın 1983’teki ilk albümü için, genç şarkıcının yüzünü, O’s muzip bir şekilde kırmızıyla çerçeveledi. Koleksiyonlarında Bayan Goldberg’in iki düzineden fazla eseri bulunan Cooper Hewitt Tasarım Müzesi’nde fahri. haraç yazdı.
Bayan Goldberg, 1970’lerin sonlarında, grafik tasarım alanına bir tür kurumsal modernizmin -düşünün minimalizm ve Helvetica yazı tipi- hakim olduğu bir zamanda, CBS Records için tasarımcı olarak reşit oldu.
O ve diğerleri, ilham almak için geçmişe bakmaya başladılar. Grubunda bir süre CBS’de patronu olan Paula Scher; Vintage Books’ta Jay McInerney (“Parlak Işıklar, Büyük Şehir” dönemin mihenk taşıdır) gibi ateşli genç yazarların kapaklarına damgasını vuran Lorraine Louie; ve o zamanlar Pantheon Books’un sanat yönetmeni ve Marguerite Duras’ın 1985’te yayınlanan The Lover’ının ateşli kapak resminin yaratıcısı olan Louise Fili.
Print dergisinde dört kadının çalışmalarını savunan 1989 tarihli bir makalenin başlığı “New York’u Kurtaran Kadınlar!” Yazarı, tasarım tarihçisi Philip B. Meggs, onun “uygun tipografinin ‘kurallarına’ açıkça aldırış etmediğini” ve “1920’lerde ve 1930’larda tasarlanan tuhaf ve üsluplu yazı karakterlerine olan hayranlığını” hayranlıkla yazdı.
Bayan Goldberg için bu hikaye çok önemliydi. “Tasarım tarihini kavramadan,” dedi ona, “grafik tasarımcılar uzayda kaybolur.”
Bayan Goldberg’in en çok bilinen ve en çok tartışılan eserlerinden biri, James Joyce’un “Ulysses”inin 1986 tarihli eski baskısının kapağıydı.Sık sık hatırladığı gibi, görevi ünlü tasarımcı E. McKnight Kauffer’ın kitabının 1949 baskısını yaratmaktı. “U” harfini büyüttüğü ve yanına ince bir “I” koyduğu bir kitap tasarımı şaheseri olarak kabul edildi. Alman tasarımcı Paul Renner’ın Futura adını verdiği modernist sans serif yazı tipini gösteren posteri.
Bayan Goldberg, etkili grafik tasarımcı Sean Adams ile yaptığı röportajda “Joyce’un bir modernist olduğunu savundum” dedi. “Bu benim avımdı.”
Grafik tasarımın kabile dünyasında bir sıçrama yaptı. Aktivist tasarımcı Tibor Kalman, Goldberg’i “tarihi yağmalamakla” suçlayarak bir endüstri konferansında esere saldırdı.
İsyandan etkilenmedi. Bayan Lupton, yıllar sonra söylediği gibi, “Tartışmanın yoğunluğu beni şaşırttı,” diye anımsıyordu. “Ben hikayeyi yağmalamakla meşgulken, Tibor argoyu yağmalamakla meşguldü. Hepimiz yağmacıyız.”
Carin Goldberg, 12 Haziran 1953’te Manhattan’da doğdu ve Long Island’daki Glen Cove’da ve Matawan, New Jersey’de büyüdü. Babası Martin Goldberg, gece kıyafetleri satan bir şirkete sahipti. Annesi Edith (Snyder) Goldberg, evlenmeden önce I. Magnin mağazasının alıcısıydı.
Carin, 1975 yılında Manhattan’daki Cooper Union’dan Güzel Sanatlar bölümünden mezun oldu. Ressam olmayı umuyordu ama bir dilenci gibi yaşamak istemediğine karar verdi.
Portföyünü CBS’ye getirdi ve CBS Televizyonu için tasarımcı yardımcısı olarak işe alındı. Birkaç yıl sonra, önce Atlantic ile plak ambalaj işine geçti ve ardından Bayan Scher ile tasarımcı olarak çalıştığı CBS’ye geri döndü.
Kendisine tasarım zanaatını öğrettiğini ancak katı bir kurumsal imajı koruduğunu söylediği şirketin televizyon operasyonlarının aksine, CBS Records, tasarımcıların oynamasına izin verdi.
Adams’a, “Ayrıca hem eski hem de yeni sanat ve tasarım kitaplarından oluşan harika bir kütüphane ile kutsandık” dedi. “Cassandre, Herbert Bayer, İtalyan Fütürizmi, Rus Konstrüktivizmi ve de Stijl’den ilham aldık.”
“Bütün bu şeyler,” diye ekledi, “bizi tamamen uçurdu.”
Kitaplar, plaklar, posterler ve Haber dahil medya kuruluşları için tasarımlar yaparak kendi işini kurmak için 1982’de CBS’den ayrıldı. 1987 yılında Bay Biber ile evlendi.
Bay Kunduz, Warner Bros. Records’tan genç bir pop şarkıcısı için ilk albüm tasarlamasını isteyen bir telefon aldığı günü hatırladı. Telefonu eliyle kapattı, diye hatırlattı kendine ve gözlerini devirdi. “Anla,” dedi, “adı Madonna!”
Bayan Goldberg, fotoğrafçı Gary Heery ile 2015’te New York Magazine’e yaptığı çekimi anlattı ve Madonna’nın “hazır” geldiğini söyledi.
Bayan Goldberg, “Kim olduğunu biliyordu” dedi. “Ona stil verme konusunda endişelenmemize gerek yoktu.” Madonna’nın müziğini açtılar ve ondan dans etmesini istediler. “Kısaydı, tatlıydı. Ondan yapmasını istediğimiz her şeyi yaptı. Teşekkür ederim dedi.
Bayan Goldberg, albüm kapağı için yakın plan bir portre seçti – Madonna’ya lastik sarılı bileklerini yüzünün önüne getirmesi talimatını vermişti – ve sağda siyah ve solda beyaz olmak üzere Madonna’nın adıyla çerçeveledi. kırmızı O’lar.
Kıdemli bir kitap tasarımcısı olan Chip Kidd, “Çok ince ama aynı zamanda çok küstahtı” dedi. “Müziği anlamadım ama tasarımı kesinlikle anladım.”
Bayan Goldberg, kocasına ek olarak oğlu Julian ve erkek kardeşi Stuart Goldberg tarafından hayatta kaldı.
New York’taki Görsel Sanatlar Okulu’nda neredeyse kırk yıl boyunca tasarım dersleri verdi.
Şu anda The Atlantic’in kreatif direktörü olan yazar ve kitap tasarımcısı Peter Mendelsund, “Carin’in çalışmaları şık, zeki ve resmen yaratıcıydı” dedi. “Ayrıca resmen huzursuzdu. Yaptığı her harika kitap kapağı diğerlerinden farklıydı.”
2004 yılında Bayan Goldberg, Books for Kids Vakfı yararına satılmak üzere posterler tasarlamaları istenen bir grup seçkin grafik tasarımcı arasında yer aldı. Her sanatçıdan farklı bir noktalama işaretiyle bir poster oluşturması istendi.
Küresel tasarım firması Pentagram’ın ortağı Michael Bierut’a noktalı virgül verildi. Girişi için, o zamanlar Dışişleri Bakanı olan Colin Powell’ın bir fotoğrafını büyüttü ve ikiye böldü.
Üç noktayı alan Bayan Goldberg, Life dergisinin tanıdık logosunu sol üst köşeye yerleştirerek ve sağ alt köşeye soluk Gotik harflerle “ölüm” kelimesini sayfadan kaybolan olarak yerleştirerek yeniden üretti. Aralarında, beyaz boşlukta yüzen üç büyük siyah daire vardı. Sonuç cesur, komik ve derindi.
Bay Bierut’un çabaları konusunda hem cesareti kırılmış hem de heveslenmişti. “Bütün versiyonları, bu tefekkür derinliği seviyesinde çalıştı” dedi. “Benimki aptalca bir kelime oyunuydu. Ve hayatın anlamını düşündü.”
Kocası mimar James Biber, sebebin bir glioblastoma beyin tümörü olduğunu söyledi.
Ressamlık eğitimi alan Bayan Goldberg, yüzlerce albümün ve binlerce kitabın kapaklarında zarif ve esprili kombinasyonlarla yeniden yorumladığı, özellikle 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarındaki tasarım ve yazı karakterlerinin bilginiydi.
En çok satanlar için kapaklar tasarladı – Oliver Sacks’in Şapka Sandığı Adam’ın kapağı 17. yüzyıldan kalma bir başlık sayfasını andırıyor – ve Viyana’nın eski tipografisini kanalize ettiği Rilke’nin The Sonnets to Orpheus’u gibi daha ezoterik yemekler için. sanat ve zanaat hareketi Wiener Werkstätte.
Küratör Ellen Lupton, Madonna’nın 1983’teki ilk albümü için, genç şarkıcının yüzünü, O’s muzip bir şekilde kırmızıyla çerçeveledi. Koleksiyonlarında Bayan Goldberg’in iki düzineden fazla eseri bulunan Cooper Hewitt Tasarım Müzesi’nde fahri. haraç yazdı.
Bayan Goldberg, 1970’lerin sonlarında, grafik tasarım alanına bir tür kurumsal modernizmin -düşünün minimalizm ve Helvetica yazı tipi- hakim olduğu bir zamanda, CBS Records için tasarımcı olarak reşit oldu.
O ve diğerleri, ilham almak için geçmişe bakmaya başladılar. Grubunda bir süre CBS’de patronu olan Paula Scher; Vintage Books’ta Jay McInerney (“Parlak Işıklar, Büyük Şehir” dönemin mihenk taşıdır) gibi ateşli genç yazarların kapaklarına damgasını vuran Lorraine Louie; ve o zamanlar Pantheon Books’un sanat yönetmeni ve Marguerite Duras’ın 1985’te yayınlanan The Lover’ının ateşli kapak resminin yaratıcısı olan Louise Fili.
Print dergisinde dört kadının çalışmalarını savunan 1989 tarihli bir makalenin başlığı “New York’u Kurtaran Kadınlar!” Yazarı, tasarım tarihçisi Philip B. Meggs, onun “uygun tipografinin ‘kurallarına’ açıkça aldırış etmediğini” ve “1920’lerde ve 1930’larda tasarlanan tuhaf ve üsluplu yazı karakterlerine olan hayranlığını” hayranlıkla yazdı.
Bayan Goldberg için bu hikaye çok önemliydi. “Tasarım tarihini kavramadan,” dedi ona, “grafik tasarımcılar uzayda kaybolur.”
Bayan Goldberg’in en çok bilinen ve en çok tartışılan eserlerinden biri, James Joyce’un “Ulysses”inin 1986 tarihli eski baskısının kapağıydı.Sık sık hatırladığı gibi, görevi ünlü tasarımcı E. McKnight Kauffer’ın kitabının 1949 baskısını yaratmaktı. “U” harfini büyüttüğü ve yanına ince bir “I” koyduğu bir kitap tasarımı şaheseri olarak kabul edildi. Alman tasarımcı Paul Renner’ın Futura adını verdiği modernist sans serif yazı tipini gösteren posteri.
Bayan Goldberg, etkili grafik tasarımcı Sean Adams ile yaptığı röportajda “Joyce’un bir modernist olduğunu savundum” dedi. “Bu benim avımdı.”
Grafik tasarımın kabile dünyasında bir sıçrama yaptı. Aktivist tasarımcı Tibor Kalman, Goldberg’i “tarihi yağmalamakla” suçlayarak bir endüstri konferansında esere saldırdı.
İsyandan etkilenmedi. Bayan Lupton, yıllar sonra söylediği gibi, “Tartışmanın yoğunluğu beni şaşırttı,” diye anımsıyordu. “Ben hikayeyi yağmalamakla meşgulken, Tibor argoyu yağmalamakla meşguldü. Hepimiz yağmacıyız.”
Carin Goldberg, 12 Haziran 1953’te Manhattan’da doğdu ve Long Island’daki Glen Cove’da ve Matawan, New Jersey’de büyüdü. Babası Martin Goldberg, gece kıyafetleri satan bir şirkete sahipti. Annesi Edith (Snyder) Goldberg, evlenmeden önce I. Magnin mağazasının alıcısıydı.
Carin, 1975 yılında Manhattan’daki Cooper Union’dan Güzel Sanatlar bölümünden mezun oldu. Ressam olmayı umuyordu ama bir dilenci gibi yaşamak istemediğine karar verdi.
Portföyünü CBS’ye getirdi ve CBS Televizyonu için tasarımcı yardımcısı olarak işe alındı. Birkaç yıl sonra, önce Atlantic ile plak ambalaj işine geçti ve ardından Bayan Scher ile tasarımcı olarak çalıştığı CBS’ye geri döndü.
Kendisine tasarım zanaatını öğrettiğini ancak katı bir kurumsal imajı koruduğunu söylediği şirketin televizyon operasyonlarının aksine, CBS Records, tasarımcıların oynamasına izin verdi.
Adams’a, “Ayrıca hem eski hem de yeni sanat ve tasarım kitaplarından oluşan harika bir kütüphane ile kutsandık” dedi. “Cassandre, Herbert Bayer, İtalyan Fütürizmi, Rus Konstrüktivizmi ve de Stijl’den ilham aldık.”
“Bütün bu şeyler,” diye ekledi, “bizi tamamen uçurdu.”
Kitaplar, plaklar, posterler ve Haber dahil medya kuruluşları için tasarımlar yaparak kendi işini kurmak için 1982’de CBS’den ayrıldı. 1987 yılında Bay Biber ile evlendi.
Bay Kunduz, Warner Bros. Records’tan genç bir pop şarkıcısı için ilk albüm tasarlamasını isteyen bir telefon aldığı günü hatırladı. Telefonu eliyle kapattı, diye hatırlattı kendine ve gözlerini devirdi. “Anla,” dedi, “adı Madonna!”
Bayan Goldberg, fotoğrafçı Gary Heery ile 2015’te New York Magazine’e yaptığı çekimi anlattı ve Madonna’nın “hazır” geldiğini söyledi.
Bayan Goldberg, “Kim olduğunu biliyordu” dedi. “Ona stil verme konusunda endişelenmemize gerek yoktu.” Madonna’nın müziğini açtılar ve ondan dans etmesini istediler. “Kısaydı, tatlıydı. Ondan yapmasını istediğimiz her şeyi yaptı. Teşekkür ederim dedi.
Bayan Goldberg, albüm kapağı için yakın plan bir portre seçti – Madonna’ya lastik sarılı bileklerini yüzünün önüne getirmesi talimatını vermişti – ve sağda siyah ve solda beyaz olmak üzere Madonna’nın adıyla çerçeveledi. kırmızı O’lar.
Kıdemli bir kitap tasarımcısı olan Chip Kidd, “Çok ince ama aynı zamanda çok küstahtı” dedi. “Müziği anlamadım ama tasarımı kesinlikle anladım.”
Bayan Goldberg, kocasına ek olarak oğlu Julian ve erkek kardeşi Stuart Goldberg tarafından hayatta kaldı.
New York’taki Görsel Sanatlar Okulu’nda neredeyse kırk yıl boyunca tasarım dersleri verdi.
Şu anda The Atlantic’in kreatif direktörü olan yazar ve kitap tasarımcısı Peter Mendelsund, “Carin’in çalışmaları şık, zeki ve resmen yaratıcıydı” dedi. “Ayrıca resmen huzursuzdu. Yaptığı her harika kitap kapağı diğerlerinden farklıydı.”
2004 yılında Bayan Goldberg, Books for Kids Vakfı yararına satılmak üzere posterler tasarlamaları istenen bir grup seçkin grafik tasarımcı arasında yer aldı. Her sanatçıdan farklı bir noktalama işaretiyle bir poster oluşturması istendi.
Küresel tasarım firması Pentagram’ın ortağı Michael Bierut’a noktalı virgül verildi. Girişi için, o zamanlar Dışişleri Bakanı olan Colin Powell’ın bir fotoğrafını büyüttü ve ikiye böldü.
Üç noktayı alan Bayan Goldberg, Life dergisinin tanıdık logosunu sol üst köşeye yerleştirerek ve sağ alt köşeye soluk Gotik harflerle “ölüm” kelimesini sayfadan kaybolan olarak yerleştirerek yeniden üretti. Aralarında, beyaz boşlukta yüzen üç büyük siyah daire vardı. Sonuç cesur, komik ve derindi.
Bay Bierut’un çabaları konusunda hem cesareti kırılmış hem de heveslenmişti. “Bütün versiyonları, bu tefekkür derinliği seviyesinde çalıştı” dedi. “Benimki aptalca bir kelime oyunuydu. Ve hayatın anlamını düşündü.”