amerikali
Üye
Birincisi, Henriette Lazaridis’in parlak yeni romanına hakim olan, “güzelliği bir yumrukla sunan yer” Antarktika’nın ürkütücü buz tabakalarıdır. TERRA NOVA (Pegasus, 265 sayfa, 25,95 dolar). Scott ve Amundsen’in 1911 ve 1912’de kutuplara yaptığı yarıştan esinlenen film, İngiliz kaşifler Watts ve Heywoud’un bir Norveç keşif gezisiyle soğuk bir rekabetin son aşamalarına girerken katlandığı dayanılmaz zorlukların sahneleriyle açılıyor. Buna karşılık, Heywoud’un karısı Viola’nın Londra’daki rahat evinde geçen romanın değişen anlatısı, başlangıçta yoğun fiziksel fedakarlık ve acımasız hırs tarafından daha az yüklenmiş görünüyor. Ama hepimizin bildiği gibi, görünüş aldatıcı olabilir.
“Güney Kutbu’nun kahramanı” olmaya kararlı Heywoud ve cesarete daha az meyilli, içe dönük bir fotoğrafçı olan Watts, yakın dostluklarının tesadüfi bir ifşayla paramparça olduğunu görecek. (“Buradan başka bir yerde olsaydık,” diye açıklıyor Heywoud, “seni öldürürdüm.”) Ve her iki erkeğe karşı da hisleri olan bir foto muhabiri olan Viola, kadınların oy hakkı hareketini belgeleyen çalışmasının iki erkek arasındaki dengeyi kurduğunu görecek. Evliliği sorumluluklarını ve kariyer hedeflerini sekteye uğrattı. Vücutları zorla beslemenin sonuçlarını gösteren açlık grevcilerinin çıplak portrelerinden oluşan bir sergi planladığında, onaylamayan kocasının büyük projesiyle tezat kaçınılmazdır: “Şu kadınların gücüne bakın. Siz birkaç araştırıcı adamın gücü kadar büyük değil mi? Ya da daha büyük, arzu ya da merakla değil, özgürlük ihtiyacıyla.”
Lazaridis, bu iki kahramanlık vizyonuna da kışkırtıcı bir gölge katıyor. Viola’nın bir arkadaşının belirttiği gibi, açlık grevi yapanlar amaçları adına hareket ediyor olabilir, ancak bazıları için bu, “kimin kendini yok etmeye en kararlı ve kararlı olduğunu görmek için” bir yarışmaya dönüşüyor. Bu, “dünyadaki son yeri” fethetme çabasıyla bedenlerini mahveden – ve belki de kendi ilan ettikleri onurlarından taviz veren – erkeklerin davranışlarıyla nasıl karşılaştırılır? Anlatının iki kolu birleşip tutuştuğunda, romanın başlığındaki ‘terra nova’, toprağın değil, ruhun ‘yeni bir dünyası’ olarak ortaya çıkar.
Susan Stokes-Chapmans Deliciously Dickens’ın ilk romanındaki ana karakterler, PANDORA (Harper Perennial, 416 sayfa, ciltsiz, 17 dolar), daha az acımasız olamayacak akıl oyunlarına kapılırlar. Anne babası Yunanistan’da antika ararken ölen Dora Blake, aile işini devralan hain amcanın Londra’daki dükkânının üzerinde karanlık bir hayat yaşıyor ve onun varlığına güçlükle katlanıyor. Alçakgönüllü bir ciltçi olan Edward Lawrence, üyelerinin sunmaya devam ettiği özenle hazırlanmış belgelere karşı bariz bir ilgisizliğine rağmen, Eski Eserler Derneği’ne alınmayı bir saplantı haline getirmiştir.
Bu yalnız gençleri bir araya getiren şey, Hezekiah Blake’in Egzotik Antik Eserler Mağazasına yapılan gizli bir teslimattır – İngiltere açıklarında bir gemi kazasından kurtarılmış, son derece bozulmamış durumdaki antik bir Yunan vazosu. Dora’nın amcası tarafından saklanmasına rağmen, akıl almaz bir güce sahip gibi görünüyor. Onu denizden çekmek için komplo kuran adamların birdenbire başına bela olan çeşitli hastalıkların -öldürücü dürtülerden bahsetmiyorum bile- kaynağı bu mu? Dora’nın bağımsızlığını kazanmasının yolu bu olabilir mi? Edward ve Dora’nın büyüyen bağını pekiştirecek mi yoksa onları acı düşmanlar haline mi getirecek? O kadar eski ki, tarihlemek imkansız, tüm zamanların en ünlü mitlerinden biriyle bağlantılı olabilir mi?
Stokes-Chapman, yüzyılın başındaki İngiliz yaşamının yoğun bir tuvaline karşı sorduğu bu sorularla oynarken çok eğleniyor. Oyuncu kadrosunda, Sir William Hamilton ve çekici genç karısı Emma gibi gerçek hayattan karakterler serpiştirilmiş, sert ve aşağılık alçaklar, uzun süredir acı çeken hizmetkarlar ve şımarık aristokratlar yer alıyor. Ancak hepsinden iyisi, aksiyona kararlılıkla atılan ve bu süreçte tehlikeli bir düşman edinen Dora’nın en sevdiği saksağan Hermes’tir.
Gil Hornbys GODMERSHAM PARK (Pegasus, 422 sayfa, 26,95 dolar) borcunu Dickens’a değil Austen’a borçludur. Olay örgüsünü Jane Austen’in yeğeni Fanny’nin günlüğünde ayrıntılarıyla anlatılan olaylardan yola çıkarak, Fanny’nin mürebbiyesi Anne Sharp’ın Jane ile yakın bir dostluk geliştiren ve Anne’nin büyük arazide çalıştığı iki yılın ardından uzun süre devam eden erken yaşamını hayal ediyor. Edward ve Elizabeth Austen’ın.
Otuz bir yaşında, hoşgörülü ama genellikle ortalıkta olmayan bir babanın ve daha yerleşik bir yaşam için sahneyi terk eden bir annenin tek kızı olan Anne, annesinin ölümünden sonra sadece £ harçlık aldığını görünce şaşkına döner. Yılda 35, “onları çalışmaya zorlarken … onları zarar görmekten korumak için mükemmel bir şekilde hesaplanmış bir meblağ.” Belki Godmersham Park, Dickens’a bir şeyler borçludur.
Her halükarda, bu sinir bozucu gelişmenin ardındaki gizemi çözmek, anlatı için Anne’nin yeni sorumlusuyla ilişkisinin günden güne ortaya çıkmasından ve diğer hizmetkarların aksine ara durumuna uyum sağlamaya yönelik bazen gergin girişimlerinden daha az önemlidir. ayrıca bir aile üyesi değil. Jane’in karizmatik ağabeyi Henry, evi ne zaman ziyaret etse bir çekim vardır ve Anne çocuklar için canlı bir oyun yazdığında, cesur bir girişkenlik gösterir. Bununla birlikte, çoğunlukla, bu romanın zevki, toplumsal önyargı ve hastalıkla karşı karşıya kalan, ancak yavaş yavaş kendi değerinin farkına varan bir kadının sessizce tatmin edici portresinde yatmaktadır. Anne, becerilerinin bu beklenmedik sınavını kazanmaya kararlıdır. Ve kesinlikle Austen’ler arasında karşılaştığı, “bir barınak ve garip bir süt tabağı için çaresiz bir tür başıboş hayvan” gibi görünen çaresiz askılardan hiçbiri gibi olmayacak.
Alida Becker, Book Review’da eski bir editördür.
“Güney Kutbu’nun kahramanı” olmaya kararlı Heywoud ve cesarete daha az meyilli, içe dönük bir fotoğrafçı olan Watts, yakın dostluklarının tesadüfi bir ifşayla paramparça olduğunu görecek. (“Buradan başka bir yerde olsaydık,” diye açıklıyor Heywoud, “seni öldürürdüm.”) Ve her iki erkeğe karşı da hisleri olan bir foto muhabiri olan Viola, kadınların oy hakkı hareketini belgeleyen çalışmasının iki erkek arasındaki dengeyi kurduğunu görecek. Evliliği sorumluluklarını ve kariyer hedeflerini sekteye uğrattı. Vücutları zorla beslemenin sonuçlarını gösteren açlık grevcilerinin çıplak portrelerinden oluşan bir sergi planladığında, onaylamayan kocasının büyük projesiyle tezat kaçınılmazdır: “Şu kadınların gücüne bakın. Siz birkaç araştırıcı adamın gücü kadar büyük değil mi? Ya da daha büyük, arzu ya da merakla değil, özgürlük ihtiyacıyla.”
Lazaridis, bu iki kahramanlık vizyonuna da kışkırtıcı bir gölge katıyor. Viola’nın bir arkadaşının belirttiği gibi, açlık grevi yapanlar amaçları adına hareket ediyor olabilir, ancak bazıları için bu, “kimin kendini yok etmeye en kararlı ve kararlı olduğunu görmek için” bir yarışmaya dönüşüyor. Bu, “dünyadaki son yeri” fethetme çabasıyla bedenlerini mahveden – ve belki de kendi ilan ettikleri onurlarından taviz veren – erkeklerin davranışlarıyla nasıl karşılaştırılır? Anlatının iki kolu birleşip tutuştuğunda, romanın başlığındaki ‘terra nova’, toprağın değil, ruhun ‘yeni bir dünyası’ olarak ortaya çıkar.
Susan Stokes-Chapmans Deliciously Dickens’ın ilk romanındaki ana karakterler, PANDORA (Harper Perennial, 416 sayfa, ciltsiz, 17 dolar), daha az acımasız olamayacak akıl oyunlarına kapılırlar. Anne babası Yunanistan’da antika ararken ölen Dora Blake, aile işini devralan hain amcanın Londra’daki dükkânının üzerinde karanlık bir hayat yaşıyor ve onun varlığına güçlükle katlanıyor. Alçakgönüllü bir ciltçi olan Edward Lawrence, üyelerinin sunmaya devam ettiği özenle hazırlanmış belgelere karşı bariz bir ilgisizliğine rağmen, Eski Eserler Derneği’ne alınmayı bir saplantı haline getirmiştir.
Bu yalnız gençleri bir araya getiren şey, Hezekiah Blake’in Egzotik Antik Eserler Mağazasına yapılan gizli bir teslimattır – İngiltere açıklarında bir gemi kazasından kurtarılmış, son derece bozulmamış durumdaki antik bir Yunan vazosu. Dora’nın amcası tarafından saklanmasına rağmen, akıl almaz bir güce sahip gibi görünüyor. Onu denizden çekmek için komplo kuran adamların birdenbire başına bela olan çeşitli hastalıkların -öldürücü dürtülerden bahsetmiyorum bile- kaynağı bu mu? Dora’nın bağımsızlığını kazanmasının yolu bu olabilir mi? Edward ve Dora’nın büyüyen bağını pekiştirecek mi yoksa onları acı düşmanlar haline mi getirecek? O kadar eski ki, tarihlemek imkansız, tüm zamanların en ünlü mitlerinden biriyle bağlantılı olabilir mi?
Stokes-Chapman, yüzyılın başındaki İngiliz yaşamının yoğun bir tuvaline karşı sorduğu bu sorularla oynarken çok eğleniyor. Oyuncu kadrosunda, Sir William Hamilton ve çekici genç karısı Emma gibi gerçek hayattan karakterler serpiştirilmiş, sert ve aşağılık alçaklar, uzun süredir acı çeken hizmetkarlar ve şımarık aristokratlar yer alıyor. Ancak hepsinden iyisi, aksiyona kararlılıkla atılan ve bu süreçte tehlikeli bir düşman edinen Dora’nın en sevdiği saksağan Hermes’tir.
Gil Hornbys GODMERSHAM PARK (Pegasus, 422 sayfa, 26,95 dolar) borcunu Dickens’a değil Austen’a borçludur. Olay örgüsünü Jane Austen’in yeğeni Fanny’nin günlüğünde ayrıntılarıyla anlatılan olaylardan yola çıkarak, Fanny’nin mürebbiyesi Anne Sharp’ın Jane ile yakın bir dostluk geliştiren ve Anne’nin büyük arazide çalıştığı iki yılın ardından uzun süre devam eden erken yaşamını hayal ediyor. Edward ve Elizabeth Austen’ın.
Otuz bir yaşında, hoşgörülü ama genellikle ortalıkta olmayan bir babanın ve daha yerleşik bir yaşam için sahneyi terk eden bir annenin tek kızı olan Anne, annesinin ölümünden sonra sadece £ harçlık aldığını görünce şaşkına döner. Yılda 35, “onları çalışmaya zorlarken … onları zarar görmekten korumak için mükemmel bir şekilde hesaplanmış bir meblağ.” Belki Godmersham Park, Dickens’a bir şeyler borçludur.
Her halükarda, bu sinir bozucu gelişmenin ardındaki gizemi çözmek, anlatı için Anne’nin yeni sorumlusuyla ilişkisinin günden güne ortaya çıkmasından ve diğer hizmetkarların aksine ara durumuna uyum sağlamaya yönelik bazen gergin girişimlerinden daha az önemlidir. ayrıca bir aile üyesi değil. Jane’in karizmatik ağabeyi Henry, evi ne zaman ziyaret etse bir çekim vardır ve Anne çocuklar için canlı bir oyun yazdığında, cesur bir girişkenlik gösterir. Bununla birlikte, çoğunlukla, bu romanın zevki, toplumsal önyargı ve hastalıkla karşı karşıya kalan, ancak yavaş yavaş kendi değerinin farkına varan bir kadının sessizce tatmin edici portresinde yatmaktadır. Anne, becerilerinin bu beklenmedik sınavını kazanmaya kararlıdır. Ve kesinlikle Austen’ler arasında karşılaştığı, “bir barınak ve garip bir süt tabağı için çaresiz bir tür başıboş hayvan” gibi görünen çaresiz askılardan hiçbiri gibi olmayacak.
Alida Becker, Book Review’da eski bir editördür.