dunyadan
Aktif Üye
Bruce Springsteen’in 2009 yılında Madison Square Garden’da düzenlenen Rock & Roll Hall of Fame’in 25. yıl dönümü konseri sırasında kalabalığa “Köprü ve Tünel Zirvesi’ne hemen burada hazır mısınız?” diye bağırmasıydı. Çünkü Long Island buluşmak üzere. New Jersey, New York City’nin tarafsız sahasında!”
Billy Joel ortaya çıktı ve ikisi en büyük hitlerinden bazılarını birlikte çaldılar. Springsteen, Joel’in “New York State of Mind” şarkısında şarkı söylerken Joel, Springsteen’in “Born to Run” şarkısındaki iyiliğine karşılık verdi. İkisinin yolları hit yapımcı olarak kariyerleri boyunca ara sıra kesişmişti, ancak hiçbir zaman bu kadar belirgin bir şekilde olmamıştı.
Geriye dönüp baktığımızda bu kadar uzun sürmüş olması şaşırtıcıydı. Yazar Jim Cullen, Ekim ayında yayınlanan Bridge and Tunnel Boys: Bruce Springsteen, Billy Joel ve Metropolitan Sound of the American Century adlı yeni kitabında Springsteen ve Joel’in kariyerlerinin çoğu insanın düşündüğünden daha esrarengiz paralellikler paylaştığını savunuyor: yükselişinin dönemin sosyo-ekonomik koşullarının, özellikle de banliyölerin büyümesinin bir ürünü olduğu. Aslında yazar, Joel ve Springsteen’in ancak o dönemde ünlü olduklarını öne sürüyor.
İkisi de birkaç ay arayla doğmuşlardı. Her ikisi de kendi eyaletleriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır – Springsteen’den New Jersey’e, Joel’den New York’a. İkisi de banliyölerden geliyordu; Springsteen için Freehold, New Jersey ve Joel için Hicksville, New York. Her ikisi de Columbia Records’la anlaştılar ve ilk albümlerini aynı yıl, 1973’te çıkardılar. Kariyerleri yavaş yavaş başladı ve neredeyse durdu ama onları ünlü yapacak albümlerle hemen hemen aynı dönemde yükselişe geçti – Springsteen’in “Born To Run” (1975) albümü ve Joel’in “The Stranger” (1977) filmi.
Popüler kültür üzerine çok sayıda akademik kitap yazmış olan tarihçi Bay Cullen, son kitabının tezini oluşturan bu ikisi arasındaki bağlantıyı tartıştı.
Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Billy Joel ve Bruce Springsteen’in 1970’lerdeki yükselişi yaşadıkları dönem hakkında ne söylüyor?
Amerikan rüyasının altın çağını yaşadılar. Bu, Amerikan rüyasının kitlesel olarak en iyi şekilde gerçekleştirilebileceği zamandı. Banliyö ürünleri olarak tabiri caizse kokpitteydiler.
Hayatlarını incelemeye başladığımda ilginç bulduğum şeylerden biri de onların aslında çöküşün ürünleri olmasıydı. Birinci derece aileleri, onlar doğmadan önceki nesilde aksaklıklar yaşamıştı. Ve elbette İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra bu devasa ekonomik ve sosyal akımın rüzgarını da hissettiler.
Bir tarihçi olan Bay Cullen, popüler kültür üzerine birçok bilimsel kitap yazmıştır.Kredi…Haber için Frances F. Denny
Joel veya Springsteen gibi birinin bu kadar başarılı olmasına müzik endüstrisindeki hangi koşullar katkıda bulundu?
Bu adamlar başlamadan önceki yıllarda plak işi son derece kârlıydı. Ve böylece, yeni eylemlere yatırım yapmak için, daha önce veya o zamandan beri gerçekte olmayan bir şekilde, ortalıkta dolaşan çok fazla para vardı.
Diğer bir sebep ise o zamanki işin, bu iki adamın gerçekten iyi yaptığı şeyi, yani canlı performansı ödüllendirmek için tasarlanmış olmasıdır. Bu, turnenin plakları desteklediği bir dönemdi; yaşadığımız zamanlar değil, tam tersi.
Söylemek istediğim son şey, sektörün başarısızlığa karşı öncesine ve sonrasına göre çok daha toleranslı olduğudur. Yani bu iki adam, ticari olarak gerçekten yükselmeye yetecek kadar güç kazanmadan önce donup kalan birkaç plak yapmayı kelimenin tam anlamıyla karşılayabildiler.
Banliyölerin yükselişinden bahsettiğimizde aslında beyaz orta sınıfın yükselişinden bahsettiğimiz iddia edilebilir.
Bu adamların ırksal kimliklerinden faydalandıklarına dair herhangi bir şüphe olduğunu düşünmüyorum. Genel olarak bakıldığında, göreceli zenginlikleri onlara avantaj sağlıyordu. Bu inkar edilemez.
Bu iki kişinin, çalışmalarının bir tür estetik temeli olarak çok güçlü bir entegrasyon vizyonuna sahip olduklarını söylemek istiyorum.
Joel ve Springsteen’in modern eşdeğerleri var mı?
Zamanlarından gerçek anlamda yararlananlar olmalarının nedenlerinden biri, benim geniş anlamda yayın çağı diye adlandırdığım çağın ürünleri olmalarıydı. Ve bunu sadece televizyon için değil, özellikle radyo için söylüyorum. Bir tür ortak ulusal izleyici kitlesi vardı.
Bir televizyon programı olan Herkes Ailede hakkında bir kitap yazdım. [in the 1970s] haftada 50 milyon izleyicisi vardı. Game of Thrones’un finali sırasında 10 milyon izleyici olması insanları heyecanlandırmıştı. Bu sadece farklı bir dünya. Dolayısıyla Billy Joel ve Bruce Springsteen’in yaptıklarını yapmaya devam etmek hiç kimse için kolay değil. Springsteen ya da Joel bir tür Promethean sanatçısı oldukları için değil, kendileri için çok faydalı olan bir medya altyapısından yararlandıkları için.
Bununla birlikte, onların yaptıklarına yaklaşabilecek insanlar olduğunu düşünüyorum. Beyoncé, uzun bir süre boyunca çok büyük, geniş bir kitle oluşturmuş ve karşılaştırılabilir olduğunu düşündüğüm bir düzeyde etkileşim ve etkileşim yaratan biri olarak akla geliyor. Diğer bariz örnek ise muhtemelen ticari olarak onu geride bırakan Taylor Swift’tir.
Billy Joel ortaya çıktı ve ikisi en büyük hitlerinden bazılarını birlikte çaldılar. Springsteen, Joel’in “New York State of Mind” şarkısında şarkı söylerken Joel, Springsteen’in “Born to Run” şarkısındaki iyiliğine karşılık verdi. İkisinin yolları hit yapımcı olarak kariyerleri boyunca ara sıra kesişmişti, ancak hiçbir zaman bu kadar belirgin bir şekilde olmamıştı.
Geriye dönüp baktığımızda bu kadar uzun sürmüş olması şaşırtıcıydı. Yazar Jim Cullen, Ekim ayında yayınlanan Bridge and Tunnel Boys: Bruce Springsteen, Billy Joel ve Metropolitan Sound of the American Century adlı yeni kitabında Springsteen ve Joel’in kariyerlerinin çoğu insanın düşündüğünden daha esrarengiz paralellikler paylaştığını savunuyor: yükselişinin dönemin sosyo-ekonomik koşullarının, özellikle de banliyölerin büyümesinin bir ürünü olduğu. Aslında yazar, Joel ve Springsteen’in ancak o dönemde ünlü olduklarını öne sürüyor.
İkisi de birkaç ay arayla doğmuşlardı. Her ikisi de kendi eyaletleriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır – Springsteen’den New Jersey’e, Joel’den New York’a. İkisi de banliyölerden geliyordu; Springsteen için Freehold, New Jersey ve Joel için Hicksville, New York. Her ikisi de Columbia Records’la anlaştılar ve ilk albümlerini aynı yıl, 1973’te çıkardılar. Kariyerleri yavaş yavaş başladı ve neredeyse durdu ama onları ünlü yapacak albümlerle hemen hemen aynı dönemde yükselişe geçti – Springsteen’in “Born To Run” (1975) albümü ve Joel’in “The Stranger” (1977) filmi.
Popüler kültür üzerine çok sayıda akademik kitap yazmış olan tarihçi Bay Cullen, son kitabının tezini oluşturan bu ikisi arasındaki bağlantıyı tartıştı.
Bunlar konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
Billy Joel ve Bruce Springsteen’in 1970’lerdeki yükselişi yaşadıkları dönem hakkında ne söylüyor?
Amerikan rüyasının altın çağını yaşadılar. Bu, Amerikan rüyasının kitlesel olarak en iyi şekilde gerçekleştirilebileceği zamandı. Banliyö ürünleri olarak tabiri caizse kokpitteydiler.
Hayatlarını incelemeye başladığımda ilginç bulduğum şeylerden biri de onların aslında çöküşün ürünleri olmasıydı. Birinci derece aileleri, onlar doğmadan önceki nesilde aksaklıklar yaşamıştı. Ve elbette İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra bu devasa ekonomik ve sosyal akımın rüzgarını da hissettiler.
Bir tarihçi olan Bay Cullen, popüler kültür üzerine birçok bilimsel kitap yazmıştır.Kredi…Haber için Frances F. Denny
Joel veya Springsteen gibi birinin bu kadar başarılı olmasına müzik endüstrisindeki hangi koşullar katkıda bulundu?
Bu adamlar başlamadan önceki yıllarda plak işi son derece kârlıydı. Ve böylece, yeni eylemlere yatırım yapmak için, daha önce veya o zamandan beri gerçekte olmayan bir şekilde, ortalıkta dolaşan çok fazla para vardı.
Diğer bir sebep ise o zamanki işin, bu iki adamın gerçekten iyi yaptığı şeyi, yani canlı performansı ödüllendirmek için tasarlanmış olmasıdır. Bu, turnenin plakları desteklediği bir dönemdi; yaşadığımız zamanlar değil, tam tersi.
Söylemek istediğim son şey, sektörün başarısızlığa karşı öncesine ve sonrasına göre çok daha toleranslı olduğudur. Yani bu iki adam, ticari olarak gerçekten yükselmeye yetecek kadar güç kazanmadan önce donup kalan birkaç plak yapmayı kelimenin tam anlamıyla karşılayabildiler.
Banliyölerin yükselişinden bahsettiğimizde aslında beyaz orta sınıfın yükselişinden bahsettiğimiz iddia edilebilir.
Bu adamların ırksal kimliklerinden faydalandıklarına dair herhangi bir şüphe olduğunu düşünmüyorum. Genel olarak bakıldığında, göreceli zenginlikleri onlara avantaj sağlıyordu. Bu inkar edilemez.
Bu iki kişinin, çalışmalarının bir tür estetik temeli olarak çok güçlü bir entegrasyon vizyonuna sahip olduklarını söylemek istiyorum.
Joel ve Springsteen’in modern eşdeğerleri var mı?
Zamanlarından gerçek anlamda yararlananlar olmalarının nedenlerinden biri, benim geniş anlamda yayın çağı diye adlandırdığım çağın ürünleri olmalarıydı. Ve bunu sadece televizyon için değil, özellikle radyo için söylüyorum. Bir tür ortak ulusal izleyici kitlesi vardı.
Bir televizyon programı olan Herkes Ailede hakkında bir kitap yazdım. [in the 1970s] haftada 50 milyon izleyicisi vardı. Game of Thrones’un finali sırasında 10 milyon izleyici olması insanları heyecanlandırmıştı. Bu sadece farklı bir dünya. Dolayısıyla Billy Joel ve Bruce Springsteen’in yaptıklarını yapmaya devam etmek hiç kimse için kolay değil. Springsteen ya da Joel bir tür Promethean sanatçısı oldukları için değil, kendileri için çok faydalı olan bir medya altyapısından yararlandıkları için.
Bununla birlikte, onların yaptıklarına yaklaşabilecek insanlar olduğunu düşünüyorum. Beyoncé, uzun bir süre boyunca çok büyük, geniş bir kitle oluşturmuş ve karşılaştırılabilir olduğunu düşündüğüm bir düzeyde etkileşim ve etkileşim yaratan biri olarak akla geliyor. Diğer bariz örnek ise muhtemelen ticari olarak onu geride bırakan Taylor Swift’tir.