dunyadan
Aktif Üye
“Kind of Blue” bir yana, bu üç müzisyeni neden caz tarihinde kendi dönemlerinin eşsiz sembolleri olarak gördüğünü asla açıklamıyor; Neden Thelonious Monk, Charles Mingus, Ornette Coleman değil de o? Ancak 1940'ların sonlarında öncü saksafoncu Charlie Parker'ın müzikal açıdan deneyimsiz öğrencisi olarak başlayan Davis'ten, o zamanlar büyük ölçüde bilinmeyen bir isim olan Coltrane'e kadar ustaca bir çizgi çizerek önemli bir rol oynadıkları konusunda hiçbir şüphe bırakmıyor. işe aldığı kişi 1950'lerin ortalarında kendisi ve Davis'in altılısındaki varlığı birkaç yıl sonra hem ırksal hem de müzikal nedenlerden dolayı heyecan yaratan, benzer şekilde az tanınan beyaz bir piyanist olan Evans'tı. (Davis'le birlikte geçirdikleri kısa sürenin ötesinde Coltrane ve Evans arasında hiçbir zaman gerçekten bir bağlantı kuramıyorsa bunun iyi bir nedeni var: Gerçekten öyle bir bağlantı yok.)
Bu kitapta ciddi caz hayranlarının bilemeyeceği pek bir şey yok. Kaplan, kendisi dışındaki en bitkin “Hepsini duydum” caz ustalarının bile ilgisini çekecek kadar, yıllar boyunca Miles Davis'in de aralarında bulunduğu röportajlardan derlenen yeterince yeni materyal sunuyor. öncelikle caz acemisinde.
Ancak buradaki anlar caza yeni başlayanların kaybolmuş hissetmesine neden olabilir. Örneğin, kitabın başında Kaplan, Davis'in trompet öğrencisi Wallace Roney'den alıntı yapıyor ve ilk buluşmalarından kısa bir süre sonra Davis'in ona şöyle dediğini hatırlıyor: “Brown'u hiç sevmedim – Clifford Brown.” Clifford Brown'un popüler olduğu görüşünü kim paylaşıyor? Modern çağın önde gelen caz trompetçilerinden biri muhtemelen şu soruyu soracaktır: Davis sadece bir tepkiyi kışkırtmaya mı çalışıyordu? Brown'un zamansız ölümünden onlarca yıl sonra hâlâ kıskanç mıydı? Yoksa gerçekten söylediğinde ciddi miydi? Öte yandan hayran olmayan biri muhtemelen şunu soracaktır: Clifford Brown kimdir? Kaplan bunu söylemiyor ve Brown'un cazdaki yerine bir yüz sayfa daha ışık tutmuyor.
Frank Sinatra'nın öyküsünü anlatmak için iki devasa kitaba (“Frank: The Voice” ve “Sinatra: The President”) ihtiyaç duyan bir yazar için üç hayat öyküsünü tek bir kitapta anlatmak etkileyici bir özetleme becerisidir. Kaçınılmaz olarak, bazı nüanslar feda edildi, bazı ayrıntılar atlandı – Davis'in ikinci büyük beşlisinin önemli bir üyesi olan saksafoncu-besteci Wayne Shorter gibi önemli yardımcıların daha fazla ilgi görmesini isterdim – ama Kaplan anahtar notaları tutturuyor.
“Mavinin 3 Tonu”nun üç mini biyografiden daha fazlası olup olmadığı başka bir sorudur.
Kaplan'ın alt başlığı iddialı bir gündemi akla getiriyor. “Hava imparatorluğu” derken neyi kastettiğinden tam olarak emin değilim ama onun temel tezi şu:
Üç kahramanı, cazın 1950'ler ve 1960'larda sanatsal zirveye ulaşmasına önemli ölçüde katkıda bulundu. Daha sonra müzik, hem kalite hem de dinleyici kitlesi açısından düşüşe geçti ve öyle bir noktaya geldi ki, “günümüzde caz, tamamen göz ardı edilmese de, büyük ölçüde popüler değil.” Kaplan'a göre bu türler, bu dönemde gelişen bop ve hard bop'u sağladı. yıllar boyunca “neredeyse istediğim ve ihtiyaç duyduğum cazın tamamı.”
Bu kitapta ciddi caz hayranlarının bilemeyeceği pek bir şey yok. Kaplan, kendisi dışındaki en bitkin “Hepsini duydum” caz ustalarının bile ilgisini çekecek kadar, yıllar boyunca Miles Davis'in de aralarında bulunduğu röportajlardan derlenen yeterince yeni materyal sunuyor. öncelikle caz acemisinde.
Ancak buradaki anlar caza yeni başlayanların kaybolmuş hissetmesine neden olabilir. Örneğin, kitabın başında Kaplan, Davis'in trompet öğrencisi Wallace Roney'den alıntı yapıyor ve ilk buluşmalarından kısa bir süre sonra Davis'in ona şöyle dediğini hatırlıyor: “Brown'u hiç sevmedim – Clifford Brown.” Clifford Brown'un popüler olduğu görüşünü kim paylaşıyor? Modern çağın önde gelen caz trompetçilerinden biri muhtemelen şu soruyu soracaktır: Davis sadece bir tepkiyi kışkırtmaya mı çalışıyordu? Brown'un zamansız ölümünden onlarca yıl sonra hâlâ kıskanç mıydı? Yoksa gerçekten söylediğinde ciddi miydi? Öte yandan hayran olmayan biri muhtemelen şunu soracaktır: Clifford Brown kimdir? Kaplan bunu söylemiyor ve Brown'un cazdaki yerine bir yüz sayfa daha ışık tutmuyor.
Frank Sinatra'nın öyküsünü anlatmak için iki devasa kitaba (“Frank: The Voice” ve “Sinatra: The President”) ihtiyaç duyan bir yazar için üç hayat öyküsünü tek bir kitapta anlatmak etkileyici bir özetleme becerisidir. Kaçınılmaz olarak, bazı nüanslar feda edildi, bazı ayrıntılar atlandı – Davis'in ikinci büyük beşlisinin önemli bir üyesi olan saksafoncu-besteci Wayne Shorter gibi önemli yardımcıların daha fazla ilgi görmesini isterdim – ama Kaplan anahtar notaları tutturuyor.
“Mavinin 3 Tonu”nun üç mini biyografiden daha fazlası olup olmadığı başka bir sorudur.
Kaplan'ın alt başlığı iddialı bir gündemi akla getiriyor. “Hava imparatorluğu” derken neyi kastettiğinden tam olarak emin değilim ama onun temel tezi şu:
Üç kahramanı, cazın 1950'ler ve 1960'larda sanatsal zirveye ulaşmasına önemli ölçüde katkıda bulundu. Daha sonra müzik, hem kalite hem de dinleyici kitlesi açısından düşüşe geçti ve öyle bir noktaya geldi ki, “günümüzde caz, tamamen göz ardı edilmese de, büyük ölçüde popüler değil.” Kaplan'a göre bu türler, bu dönemde gelişen bop ve hard bop'u sağladı. yıllar boyunca “neredeyse istediğim ve ihtiyaç duyduğum cazın tamamı.”