dunyadan
Aktif Üye
Daha sonra 1968'de sanat okulunda Daniel'in Rachel adında bir kadınla tanışıp ona aşık olmasıyla ona dönüyoruz. Çiftin Grateful Dead gösterisindeki ilk LSD yolculuğunun ardından Rachel'ın ani ölümü, Daniel'in hayatının gidişatını değiştirir. Roman, Daniel'ı onlarca yıl sonra Jack'e bağlayacak travmatik bir olay olan Rachel'ın ölümüne odaklanıyor. Bu aynı zamanda Daniel'in ünlü bir yabancı sanatçı olarak geçmişini de açıklıyor. 1960'ların sonundaki uyuşturucu kullanımı ve Kuzey Kaliforniya'daki toplumsal yaşamla ilgili açıklamalar son derece çarpıcı olsa da, Ludington'un romanındaki en dikkate değer pasajlar, Daniel'i 1970'lerin ortasında hurda metalden devasa bir ağaç yapmaya iten şeyin ne olduğunu anlatıyor. İlk başta yaratma dürtüsünü anlamıyor; “Kasvetinde bir delik – uzak ama gerçek” ile başlıyor.
Zamanla sanatı, Rachel'ın kaybıyla ilgili acısını ve kafa karışıklığını gidermenin bir yolu haline gelir. Ağacını inşa etmek onu acısından kurtaramıyorsa, bu eylem en azından onun hayatını katlanılabilir ve okunabilir kılar. Ludington şöyle yazıyor: “Her bir yapraktaki her desen, bireysel bir düşünceyi kovuyor gibiydi, bu düşünceler artık bilinçli zihnini rahatsız etmeden bilinçaltından doğrudan keskiye geçebiliyordu.” “Diken Ağacı”nda sanatın bir fikir olarak sunulduğu birkaç örnek var. bir vahiy, bağlantı ve saflık aracıdır. Sanat, Celia'nın “temel korku” olarak adlandırdığı şeyi ortadan kaldırabilir.
Ancak bir önceki romanı benzer şekilde iğneleyici “Transtaki Kaplan” (2003) olan Ludington, insanların sanatın ötesinde karmaşık duygularıyla neler yapabileceklerini keşfetmeye kararlı. Hem yok edebiliriz hem de yaratabiliriz. “Diken Ağacı”nın en riskli unsuru canavarca bir adama gösterdiği ilgidir; Bazı okuyuculara çok itici gelebilir. Jack kötü bir adamdır ama onu rahatsız eden şey, Daniel'ı rahatsız eden acı kadar ilgi çekicidir. Daniel, ağacını neden yarattığını anlamıyor, Jack ise başka birine neden zarar verdiğini açıklamakta zorlanıyor. Jack, kurbanını faile dönüştürmeyi ne kadar istese de matematik tutmaz, hesaplayamaz ve acı çeker. Kurbanı kurban olmaya devam ediyor ve kitabın ona izin verdiği tek şey bu.
Romanda bir yanlış adım varsa, bu, Daniel'in öyküsünün arka planının bir parçası olan geçmiş bir tarikatın daha merkezi bir rol üstlendiği son üçte birlik kısımdadır. “Diken Ağacı” resim, heykel ve filmi zekice kurgulayıp gerçek müziği heyecan verici bir somutlukla sayfaya aktarırken, tarikatın nasıl ele alındığını anlamak daha zordur. Hugo adındaki bir adamın liderliğindeki orijinal tarikat üyeleri beyaz giyiniyor ve “kendi kendine pilotlu bir rokete” dönüşmekten bahsediyorlar. [to] hedefe ulaş.” Romanın dünyasında bile Hugo'nun geçmişteki ve şimdiki takipçilerini ateşleyen fikirler yarım yamalak ve karanlıktır; Orada olman gereken bir şaka gibi.
Kitap, Hugo'nun mirasından etkilenen yeni bir yardımcı karaktere daha fazla ilgi duymaya başladıkça, travma ve geçmiş, yaratılış ve yıkım temaları daha az acil hale geliyor. Bu yeni odak noktası, anlatının benim dahil olduğum diğer karakterlerin hikayelerini ihmal etmesini gerektiriyor ve onlar arka plana itildiğinde kafam karıştı. Artık bu evrende neyin önemli olduğundan emin değildim. Gücü tükenmişti.
Zamanla sanatı, Rachel'ın kaybıyla ilgili acısını ve kafa karışıklığını gidermenin bir yolu haline gelir. Ağacını inşa etmek onu acısından kurtaramıyorsa, bu eylem en azından onun hayatını katlanılabilir ve okunabilir kılar. Ludington şöyle yazıyor: “Her bir yapraktaki her desen, bireysel bir düşünceyi kovuyor gibiydi, bu düşünceler artık bilinçli zihnini rahatsız etmeden bilinçaltından doğrudan keskiye geçebiliyordu.” “Diken Ağacı”nda sanatın bir fikir olarak sunulduğu birkaç örnek var. bir vahiy, bağlantı ve saflık aracıdır. Sanat, Celia'nın “temel korku” olarak adlandırdığı şeyi ortadan kaldırabilir.
Ancak bir önceki romanı benzer şekilde iğneleyici “Transtaki Kaplan” (2003) olan Ludington, insanların sanatın ötesinde karmaşık duygularıyla neler yapabileceklerini keşfetmeye kararlı. Hem yok edebiliriz hem de yaratabiliriz. “Diken Ağacı”nın en riskli unsuru canavarca bir adama gösterdiği ilgidir; Bazı okuyuculara çok itici gelebilir. Jack kötü bir adamdır ama onu rahatsız eden şey, Daniel'ı rahatsız eden acı kadar ilgi çekicidir. Daniel, ağacını neden yarattığını anlamıyor, Jack ise başka birine neden zarar verdiğini açıklamakta zorlanıyor. Jack, kurbanını faile dönüştürmeyi ne kadar istese de matematik tutmaz, hesaplayamaz ve acı çeker. Kurbanı kurban olmaya devam ediyor ve kitabın ona izin verdiği tek şey bu.
Romanda bir yanlış adım varsa, bu, Daniel'in öyküsünün arka planının bir parçası olan geçmiş bir tarikatın daha merkezi bir rol üstlendiği son üçte birlik kısımdadır. “Diken Ağacı” resim, heykel ve filmi zekice kurgulayıp gerçek müziği heyecan verici bir somutlukla sayfaya aktarırken, tarikatın nasıl ele alındığını anlamak daha zordur. Hugo adındaki bir adamın liderliğindeki orijinal tarikat üyeleri beyaz giyiniyor ve “kendi kendine pilotlu bir rokete” dönüşmekten bahsediyorlar. [to] hedefe ulaş.” Romanın dünyasında bile Hugo'nun geçmişteki ve şimdiki takipçilerini ateşleyen fikirler yarım yamalak ve karanlıktır; Orada olman gereken bir şaka gibi.
Kitap, Hugo'nun mirasından etkilenen yeni bir yardımcı karaktere daha fazla ilgi duymaya başladıkça, travma ve geçmiş, yaratılış ve yıkım temaları daha az acil hale geliyor. Bu yeni odak noktası, anlatının benim dahil olduğum diğer karakterlerin hikayelerini ihmal etmesini gerektiriyor ve onlar arka plana itildiğinde kafam karıştı. Artık bu evrende neyin önemli olduğundan emin değildim. Gücü tükenmişti.