dunyadan
Aktif Üye
ADAYkaydeden Nazili Koca
Nazlı Koca’nın ilk romanı Müracaatçı’nın yaklaşık yarısında, anlatıcı 26 yaşındaki Leyla, Zeki Arkadaşım’ı okur. Kitabın bir nüshasını iki ay önce, temizlikçi olarak çalıştığı Berlin yurdunda vardiya sırasında bulmuş, ancak onu ele geçirme girişimleri başarısız olmuştu; Elena Ferrante’nin karakterleri Lila ve Elena’nın kurgusal çocuklukları, Leyla’ya Türkiye’deki kendi mutsuz çocukluğunu çok fazla hatırlattı.
Bu kez, eski bir çevrimiçi film dergisi editöründen Instagram fenomenine dönüşen arkadaşı Eve’in ısrarıyla Leyla, kitabın ilk 70 sayfasını atlar ve Lila ile Elena’nın ergenlik çağına geldikleri noktada okumaya başlar. İşçi sınıfından oluşan Napoliten mahallesini “ev gibi hissettiriyor” buluyor. Lila ve Elena gibi, Havva gibi arzuları, hırsları ve bunları zıt yönlere çeken güçler arasında bir yerde kalmış kadınlar gibi Leyla çelişki içindedir. “Ferrante bana bu felçten, otosansürden, otosabotajdan çıkış yolunu gösterebilir mi?” diye merak ediyor. Tabiki hayır. Peki Leyla çıkışı kendisi bulabilecek midir?
“Başvuran” Leyla’nın günlüğü şeklini alır. 10 aydan biraz fazla bir süreyi kapsıyor ve pansiyondaki ilk gününde başlıyor. Bir yüksek lisans programını tamamladı ama tamamlamadı – tezi, kimseyi başarısız kılmakla ün yapmış bir danışman tarafından başarısız oldu – ve öğrenci vizesi iptal edildi. Danışmanın kararı nedeniyle üniversitesine dava açtıktan sonra, mahkemenin davasıyla ilgili kararını bekler ve adı verilen geçici bir vizeyle eşik bir yasal kategoriye hapsolur. kurgu sertifikası – ironik bir şekilde “hayali sertifika”.
Leyla, vardiya arasında Türk dizileri izliyor ve kendini Berlin’de sürükleniyor. Pansiyon misafirlerinin bıraktığı alkolü içiyor ve boş şişeleri bozuk parayla değiştiriyor. Bohem, sıkı parti yapan arkadaşlarıyla (onun gibi bazı fakir göçmenler, sigortasını ödeyebilen bazı Almanlar) kulüplere gidiyor. Bir barda orta sınıf ünlülerle röportaj yapıyor; kurgu yazmaya çalışır. Ve onu bu noktaya getiren koşullar üzerine düşünüyor: İstanbul’da bir üniversite öğrencisi olarak Sylvia Plath temalı bir dergi yaratırken “Amerikan kültürüne düşkün” gençliği; istismarcı babası ve o öldüğünde ailesini yoksullaştıran borç; Türkiye ekonomisinin çöküşü ve Cumhurbaşkanı Recep Tayyip Erdoğan rejimi altında protestoculara ve yazarlara uygulanan vahşet.
Kocas Leyla doğası gereği politize edilmiş – sağcı bir aşık ona “Sen gerçek bir solcusun” diyor – ve hayatını şekillendiren yapıların son derece farkında: sınıf, etnisite, sınır, devlet. Leyla’nın analizlerinin ciddileşmeye vardığı anlar vardır. “Bu, kapitalist ataerkinin sesi,” diyor sevgilisine, onunla ilgilenme arzusunu dile getirdiğinde.
Ancak en ilgi çekici olanı, Leyla’nın ironik ve düşünceli, kendi kararsızlıklarını merak eden sesidir. Koca, özellikle konuştuğumuz dillerin, ülkelerin topraklarının altında yatan “kadın acısına” ışık tuttuğunda parlıyor. Acımız, dişleri ve kanıyla kendi öz toprağıdır, bağrında hepimizi bir arada kaldırır. Sonra bizi ayıran zalim bir anne, bizi birbirimize düşürüyor.” Ama aynı zamanda, annesini terk ettiği için duyduğu suçluluğu anlayamayan, görece özgürlüğünü hiç yaşamamış ve birlikte olmaları gerektiğine inandığı Batılılara da içerliyor. hapishanedeki hücre arkadaşlarına hayat denir” Ferrante, Koca gibi yazarların geleneği, Leyla’nın da en büyük korkusunun böyle bir kader olduğunu gösteriyor.
Nihayetinde, Başvuran’ın anlatı gücü esas olarak Leyla’nın kurgu sertifikası, hatta bir sanatçının kararsız hayatı ile sevgilisinin sunduğu istikrar arasında yaklaşan seçimi. Daha sessiz bir belirsizlikten geliyor. “İstediğim?” Leyla kendi kendine sorup duruyor. “Beni bir Thérèse Chevalier’e, bir Jeanne Dielman’a, anneye dönüştürmeyecek ne istiyorum?” Leyla cevabı bilmiyor olabilir. Ancak Başvuru Sahibi’nin sonunda, öğrenmek istediğinden emin olabiliriz.
Shreya Chattopadhyay, Book Review’da araştırmacıdır.
ADAY | Yazan Nazlı Koca | 250 sayfa | koru | 26 dolar
Nazlı Koca’nın ilk romanı Müracaatçı’nın yaklaşık yarısında, anlatıcı 26 yaşındaki Leyla, Zeki Arkadaşım’ı okur. Kitabın bir nüshasını iki ay önce, temizlikçi olarak çalıştığı Berlin yurdunda vardiya sırasında bulmuş, ancak onu ele geçirme girişimleri başarısız olmuştu; Elena Ferrante’nin karakterleri Lila ve Elena’nın kurgusal çocuklukları, Leyla’ya Türkiye’deki kendi mutsuz çocukluğunu çok fazla hatırlattı.
Bu kez, eski bir çevrimiçi film dergisi editöründen Instagram fenomenine dönüşen arkadaşı Eve’in ısrarıyla Leyla, kitabın ilk 70 sayfasını atlar ve Lila ile Elena’nın ergenlik çağına geldikleri noktada okumaya başlar. İşçi sınıfından oluşan Napoliten mahallesini “ev gibi hissettiriyor” buluyor. Lila ve Elena gibi, Havva gibi arzuları, hırsları ve bunları zıt yönlere çeken güçler arasında bir yerde kalmış kadınlar gibi Leyla çelişki içindedir. “Ferrante bana bu felçten, otosansürden, otosabotajdan çıkış yolunu gösterebilir mi?” diye merak ediyor. Tabiki hayır. Peki Leyla çıkışı kendisi bulabilecek midir?
“Başvuran” Leyla’nın günlüğü şeklini alır. 10 aydan biraz fazla bir süreyi kapsıyor ve pansiyondaki ilk gününde başlıyor. Bir yüksek lisans programını tamamladı ama tamamlamadı – tezi, kimseyi başarısız kılmakla ün yapmış bir danışman tarafından başarısız oldu – ve öğrenci vizesi iptal edildi. Danışmanın kararı nedeniyle üniversitesine dava açtıktan sonra, mahkemenin davasıyla ilgili kararını bekler ve adı verilen geçici bir vizeyle eşik bir yasal kategoriye hapsolur. kurgu sertifikası – ironik bir şekilde “hayali sertifika”.
Leyla, vardiya arasında Türk dizileri izliyor ve kendini Berlin’de sürükleniyor. Pansiyon misafirlerinin bıraktığı alkolü içiyor ve boş şişeleri bozuk parayla değiştiriyor. Bohem, sıkı parti yapan arkadaşlarıyla (onun gibi bazı fakir göçmenler, sigortasını ödeyebilen bazı Almanlar) kulüplere gidiyor. Bir barda orta sınıf ünlülerle röportaj yapıyor; kurgu yazmaya çalışır. Ve onu bu noktaya getiren koşullar üzerine düşünüyor: İstanbul’da bir üniversite öğrencisi olarak Sylvia Plath temalı bir dergi yaratırken “Amerikan kültürüne düşkün” gençliği; istismarcı babası ve o öldüğünde ailesini yoksullaştıran borç; Türkiye ekonomisinin çöküşü ve Cumhurbaşkanı Recep Tayyip Erdoğan rejimi altında protestoculara ve yazarlara uygulanan vahşet.
Kocas Leyla doğası gereği politize edilmiş – sağcı bir aşık ona “Sen gerçek bir solcusun” diyor – ve hayatını şekillendiren yapıların son derece farkında: sınıf, etnisite, sınır, devlet. Leyla’nın analizlerinin ciddileşmeye vardığı anlar vardır. “Bu, kapitalist ataerkinin sesi,” diyor sevgilisine, onunla ilgilenme arzusunu dile getirdiğinde.
Ancak en ilgi çekici olanı, Leyla’nın ironik ve düşünceli, kendi kararsızlıklarını merak eden sesidir. Koca, özellikle konuştuğumuz dillerin, ülkelerin topraklarının altında yatan “kadın acısına” ışık tuttuğunda parlıyor. Acımız, dişleri ve kanıyla kendi öz toprağıdır, bağrında hepimizi bir arada kaldırır. Sonra bizi ayıran zalim bir anne, bizi birbirimize düşürüyor.” Ama aynı zamanda, annesini terk ettiği için duyduğu suçluluğu anlayamayan, görece özgürlüğünü hiç yaşamamış ve birlikte olmaları gerektiğine inandığı Batılılara da içerliyor. hapishanedeki hücre arkadaşlarına hayat denir” Ferrante, Koca gibi yazarların geleneği, Leyla’nın da en büyük korkusunun böyle bir kader olduğunu gösteriyor.
Nihayetinde, Başvuran’ın anlatı gücü esas olarak Leyla’nın kurgu sertifikası, hatta bir sanatçının kararsız hayatı ile sevgilisinin sunduğu istikrar arasında yaklaşan seçimi. Daha sessiz bir belirsizlikten geliyor. “İstediğim?” Leyla kendi kendine sorup duruyor. “Beni bir Thérèse Chevalier’e, bir Jeanne Dielman’a, anneye dönüştürmeyecek ne istiyorum?” Leyla cevabı bilmiyor olabilir. Ancak Başvuru Sahibi’nin sonunda, öğrenmek istediğinden emin olabiliriz.
Shreya Chattopadhyay, Book Review’da araştırmacıdır.
ADAY | Yazan Nazlı Koca | 250 sayfa | koru | 26 dolar