dunyadan
Aktif Üye
YAPTIĞIMIZ FIRTINA, Vanessa Chan
Vanessa Chan'in Dünya Savaşı'nda Japonların Malaya'yı (şimdiki Malezya) istilası ve işgalinden önce geçen ilk romanı “Yaptığımız Fırtına”nın baş kahramanı Cecily Alcantara, “Her insan iyi ve kötü bir insan değil mi?” diye soruyor. Savaş II. Bir annenin İngilizleri devirmeye yönelik genel bir komploya sorduğu soru, Chan'ın romanındaki çelişkinin özüne iniyor. Ev hanımları casus olur; Kurtarıcılar zalimlere dönüşür; Olağandışı arkadaşlıklar ortaya çıkıyor. ve genç erkekler korkunç şiddete katlanıyor ve uyguluyorlar. Belki de kitabın en büyük gücü budur: İyi bir hikayenin büyüsünden ödün vermeden karmaşıklığa yer açar.
“Yarattığımız Fırtına” 1945'te, İngiliz yönetiminin zorlu bir şekilde devrilmesine rağmen “daha iyi bir sömürgeciye” dair umutların suya düştüğü Japon işgali altındaki Malaya'da başlıyor. Erkekler zorla çalışma kamplarına gönderiliyor ve kızlar rahat kadın olmaları için kaçırılıyor. Alcantara ailesi için sevdiklerini kaybetme tehlikesi, Cecily'nin 15 yaşındaki oğlu Abel'ın eve gelmemesiyle gerçeğe dönüşür. Vahşetin arttığı sahnelerde, Japon askerlerinin onu Burma Demiryolu için kullandığını çok geçmeden öğreniyoruz.
Günler geçtikçe ailenin sıkı düğümü gevşer. Onun çözülüşüne Abel'in kız kardeşlerinin gözünden tanık oluyoruz: Gürültülü Japon askerlerinin uğrak yeri olan bir çayevinde çalışan Jujube ve ondan hoşlanan nazik bir Japonca öğretmeni ve onunla gizlice oynarken evde umutsuzluktan kurtulan Jasmin. Japon erkek arkadaşı Yuki. Chan, savaşın bedenlerde ve kalplerde nasıl yaşandığını, geride kalanların moralini nasıl bozduğunu anlatıyor. Şöyle yazıyor: “Ailesi, onun varlığının korkunç sessizliği içinde, kendi evinde, onun üzüntüsünün ayak seslerinin ağırlığı altında ezilen yorgun hayaletler gibi ortalıkta dolaşarak var olmaya devam edecek miydi?”
Kardeşlerin bakış açılarının arasına on yıl öncesine ait, Cecily'nin Japon işgalinde oynamak istediği rolü ortaya koyan bölümler serpiştirilmiş. Rolü: Bir İngiliz hükümet bürokratı olan kocasından bilgi çalar ve bunu Japon İmparatorluk Ordusu'ndan General Fujiwara'ya iletir; Fujiwara, “Asyalılar için bir Asya” hayalleriyle (ve onun zehirli cazibesiyle) ona kur yapar. Hafife alınmaktan bıkan Cecily, sonuçsuz bir değişim yaratmak için “Kadınlığın Görünmezlik Pelerini”ni kullanıyor. Her ne kadar Cecily'nin ailesinin parçalanmasından duyduğu suçluluk bağlamını sağlasa da, ilk başta iki zaman çizelgesinin anlamı belirsiz görünüyor. Daha sonra iplikler bir araya gelir ve tek tek parçalarından daha güçlü olduğu ortaya çıkan bir örgü oluşturur.
Bu, güçle, onun nasıl verilip alındığıyla, ona yaklaşmak için kiminle ittifak kurmamız gerektiğiyle ve her şeyi tüketen daha fazlasına duyulan arzuyla ilgilenen bir roman. Kurnaz generalden tavuk kümesine kapatılmış işkence gören oğula kadar karakterler sürekli kavga ediyor, kaderleri “sürekli ihtiyaç gürlemesi” tarafından belirleniyor. Chan bu açlığın inceliklerinden asla çekinmiyor; Cecily'yi tüketiyor, hayalleri teşvik ediyor ve aşağılanmaya ve utanca davetiye çıkarıyor. Ama her şeyin altında kendiniz, aileniz ve ulusunuz için hayal kurma isteği var.
Çalışma kampında Abel'la arkadaş olan bir çocuk, “Umut etmenin kötü bir şey olduğunu düşünmüyorum” diyor. Bu çocuk, kendi kanını boya olarak kullanarak yüzler çizmek, yaşamı kaydetmek için tuvalet kağıdı paylarını biriktiriyor.
Bazen Chan'ın anlatımı gergin görünüyor. Ulus ve aile, ülkeleri için iddialı planları olan erkekler ile çocukları için daha sessiz planları olan kadınlar arasındaki ayrım çok net bir şekilde çizilmiştir. Romanın hem tematik nüanslarını hem de tarihsel bağlamını aşırı açıklama eğilimi var; bu, karmaşık ve yetersiz belgelenmiş olmasına rağmen kendi başına ayakta durabiliyor. Yazarın elinin beni sonuçlara yönlendirdiğini sık sık hissettim ve kendi yolumu bulma konusunda bana güvenmesini diledim. Aslında bu hikayenin gücü o kadar büyük ki hoşuma gitti.
Kitaba hayat veren şey, fikirlerinin geniş kapsamlılığı değil, ayrıntılarındaki hassasiyet, bu karakterlerin sıra dışı olanı sevmesi ve sıra dışı olan karşısında gülmesi. Pek çok beklenmedik arkadaşlık vardır ama bunlar asla anlamsız değildir; Her birinde Chan, başkalarının içeri girmesine izin verdiğimizde aşkın dönüştürücü olanaklarını çağrıştırıyor.
Jujube, “Düşmanın sana benzemesi, kendini düşmanda tanıması, durumu daha da kötüleştirdi çünkü içinde taşıdığın tüm karanlığı sana geri yansıtıyordu” diye düşünüyor.
Ancak Chan bize, insan ilişkilerinin mahremiyetinden en gerçek aynanın nasıl ortaya çıktığını netlik ve özenle gösteriyor.
Janika Oza'nın ilk romanı “Yanmanın Tarihi”dir.
YARATTIĞIMIZ FIRTINA | kaydeden Vanessa Chan | Marysue Rucci1 kitap | 352 s. | 27$
Vanessa Chan'in Dünya Savaşı'nda Japonların Malaya'yı (şimdiki Malezya) istilası ve işgalinden önce geçen ilk romanı “Yaptığımız Fırtına”nın baş kahramanı Cecily Alcantara, “Her insan iyi ve kötü bir insan değil mi?” diye soruyor. Savaş II. Bir annenin İngilizleri devirmeye yönelik genel bir komploya sorduğu soru, Chan'ın romanındaki çelişkinin özüne iniyor. Ev hanımları casus olur; Kurtarıcılar zalimlere dönüşür; Olağandışı arkadaşlıklar ortaya çıkıyor. ve genç erkekler korkunç şiddete katlanıyor ve uyguluyorlar. Belki de kitabın en büyük gücü budur: İyi bir hikayenin büyüsünden ödün vermeden karmaşıklığa yer açar.
“Yarattığımız Fırtına” 1945'te, İngiliz yönetiminin zorlu bir şekilde devrilmesine rağmen “daha iyi bir sömürgeciye” dair umutların suya düştüğü Japon işgali altındaki Malaya'da başlıyor. Erkekler zorla çalışma kamplarına gönderiliyor ve kızlar rahat kadın olmaları için kaçırılıyor. Alcantara ailesi için sevdiklerini kaybetme tehlikesi, Cecily'nin 15 yaşındaki oğlu Abel'ın eve gelmemesiyle gerçeğe dönüşür. Vahşetin arttığı sahnelerde, Japon askerlerinin onu Burma Demiryolu için kullandığını çok geçmeden öğreniyoruz.
Günler geçtikçe ailenin sıkı düğümü gevşer. Onun çözülüşüne Abel'in kız kardeşlerinin gözünden tanık oluyoruz: Gürültülü Japon askerlerinin uğrak yeri olan bir çayevinde çalışan Jujube ve ondan hoşlanan nazik bir Japonca öğretmeni ve onunla gizlice oynarken evde umutsuzluktan kurtulan Jasmin. Japon erkek arkadaşı Yuki. Chan, savaşın bedenlerde ve kalplerde nasıl yaşandığını, geride kalanların moralini nasıl bozduğunu anlatıyor. Şöyle yazıyor: “Ailesi, onun varlığının korkunç sessizliği içinde, kendi evinde, onun üzüntüsünün ayak seslerinin ağırlığı altında ezilen yorgun hayaletler gibi ortalıkta dolaşarak var olmaya devam edecek miydi?”
Kardeşlerin bakış açılarının arasına on yıl öncesine ait, Cecily'nin Japon işgalinde oynamak istediği rolü ortaya koyan bölümler serpiştirilmiş. Rolü: Bir İngiliz hükümet bürokratı olan kocasından bilgi çalar ve bunu Japon İmparatorluk Ordusu'ndan General Fujiwara'ya iletir; Fujiwara, “Asyalılar için bir Asya” hayalleriyle (ve onun zehirli cazibesiyle) ona kur yapar. Hafife alınmaktan bıkan Cecily, sonuçsuz bir değişim yaratmak için “Kadınlığın Görünmezlik Pelerini”ni kullanıyor. Her ne kadar Cecily'nin ailesinin parçalanmasından duyduğu suçluluk bağlamını sağlasa da, ilk başta iki zaman çizelgesinin anlamı belirsiz görünüyor. Daha sonra iplikler bir araya gelir ve tek tek parçalarından daha güçlü olduğu ortaya çıkan bir örgü oluşturur.
Bu, güçle, onun nasıl verilip alındığıyla, ona yaklaşmak için kiminle ittifak kurmamız gerektiğiyle ve her şeyi tüketen daha fazlasına duyulan arzuyla ilgilenen bir roman. Kurnaz generalden tavuk kümesine kapatılmış işkence gören oğula kadar karakterler sürekli kavga ediyor, kaderleri “sürekli ihtiyaç gürlemesi” tarafından belirleniyor. Chan bu açlığın inceliklerinden asla çekinmiyor; Cecily'yi tüketiyor, hayalleri teşvik ediyor ve aşağılanmaya ve utanca davetiye çıkarıyor. Ama her şeyin altında kendiniz, aileniz ve ulusunuz için hayal kurma isteği var.
Çalışma kampında Abel'la arkadaş olan bir çocuk, “Umut etmenin kötü bir şey olduğunu düşünmüyorum” diyor. Bu çocuk, kendi kanını boya olarak kullanarak yüzler çizmek, yaşamı kaydetmek için tuvalet kağıdı paylarını biriktiriyor.
Bazen Chan'ın anlatımı gergin görünüyor. Ulus ve aile, ülkeleri için iddialı planları olan erkekler ile çocukları için daha sessiz planları olan kadınlar arasındaki ayrım çok net bir şekilde çizilmiştir. Romanın hem tematik nüanslarını hem de tarihsel bağlamını aşırı açıklama eğilimi var; bu, karmaşık ve yetersiz belgelenmiş olmasına rağmen kendi başına ayakta durabiliyor. Yazarın elinin beni sonuçlara yönlendirdiğini sık sık hissettim ve kendi yolumu bulma konusunda bana güvenmesini diledim. Aslında bu hikayenin gücü o kadar büyük ki hoşuma gitti.
Kitaba hayat veren şey, fikirlerinin geniş kapsamlılığı değil, ayrıntılarındaki hassasiyet, bu karakterlerin sıra dışı olanı sevmesi ve sıra dışı olan karşısında gülmesi. Pek çok beklenmedik arkadaşlık vardır ama bunlar asla anlamsız değildir; Her birinde Chan, başkalarının içeri girmesine izin verdiğimizde aşkın dönüştürücü olanaklarını çağrıştırıyor.
Jujube, “Düşmanın sana benzemesi, kendini düşmanda tanıması, durumu daha da kötüleştirdi çünkü içinde taşıdığın tüm karanlığı sana geri yansıtıyordu” diye düşünüyor.
Ancak Chan bize, insan ilişkilerinin mahremiyetinden en gerçek aynanın nasıl ortaya çıktığını netlik ve özenle gösteriyor.
Janika Oza'nın ilk romanı “Yanmanın Tarihi”dir.
YARATTIĞIMIZ FIRTINA | kaydeden Vanessa Chan | Marysue Rucci1 kitap | 352 s. | 27$